Και ο συγγραφέας Boris Andronikashvili απέδειξε σε όλη της τη ζωή ότι η φύση στηρίζεται στα παιδιά των ταλαντούχων ανθρώπων. Αλλά άνθρωποι κοντά στην οικογένεια της Maria Koroleva ισχυρίζονται ότι η κόρη δεν ακολούθησε τα βήματα της μητέρας της όχι λόγω έλλειψης ταλέντου: έτσι διαμαρτυρήθηκε η Μάσα για την αδιαφορία και την ψυχρότητα της μητέρας της, η οποία έστειλε την ενός έτους κόρη της στο τη φροντίδα της γιαγιάς της.

Παιδική ηλικία και οικογένεια

Η Maria Borisovna Andronikashvili γεννήθηκε τον Ιούνιο του 1959 στην πρωτεύουσα. Έχουν περάσει ήδη 4 χρόνια από τότε που πέθανε το «Carnival Night», το οποίο μετέτρεψε τη μητέρα μου, Lyudmila Gurchenko, σε αστέρι του σοβιετικού κινηματογράφου. Στην οθόνη εμφανίστηκε και ο πατέρας, όμορφος και διανοούμενος, γιος του συγγραφέα Μπόρις Πιλνιάκ, που πιάστηκε στην κρεατομηχανή της καταστολής και έκανε τα πρώτα του βήματα στη λογοτεχνία.

Μια δημιουργική οικογένεια ταλαντούχων ανθρώπων, λαμπερών και διάσημων, θα μπορούσε να γίνει ένα περιβάλλον στο οποίο θα μεγάλωνε ένας αστέρας του κινηματογράφου, τραγουδιστής ή θεατρικός συγγραφέας. Θα μπορούσε, αλλά δεν το έκανε. Οι γονείς έζησαν μαζί για 2 χρόνια και χώρισαν ένα χρόνο μετά τη γέννηση της κόρης τους. Η Λιουντμίλα Μαρκόβνα, της οποίας η κινηματογραφική καριέρα εξελισσόταν γρήγορα, έστειλε το κοριτσάκι ενός έτους στο Χάρκοβο, στη μητέρα της.

Ο Gurchenko παντρεύτηκε σύντομα τον υιοθετημένο γιο του συγγραφέα και ο Andronikashvili ξεκίνησε σχέση. Η Μάσα αποδείχθηκε περιττή στις ζωές των πιο κοντινών της ανθρώπων. Αργότερα, όταν η Μαρία ήταν 3 ετών, η Lyudmila Gurchenko προσπάθησε να δώσει προσοχή στην κόρη της, αλλά η μαγνητοσκόπηση και η περιοδεία της πήραν όλο τον χρόνο και η Masha πήγε ξανά και ξανά στη γιαγιά της Lela, Elena Alexandrovna.

Πριν προλάβει η Μαρία να συνηθίσει τον Fadeev, αντικαταστάθηκε από έναν νέο "πατέρα" -. Στη συνέχεια εμφανίστηκε ο μουσικός Konstantin Kuperweis, ο οποίος έμεινε στη ζωή της ηθοποιού για 18 χρόνια. Ήταν αυτός που η Μαρία η Βασίλισσα αποκαλούσε μπαμπά. Ευγενικός και ευγενικός, κατάφερε να βρει έναν δρόμο προς την καρδιά του κοριτσιού και σταδιακά δημιούργησε μια σχέση μαζί της.

Αργότερα, η Μαρία Κορόλεβα, αποκαλύπτοντας τις σελίδες της βιογραφίας της στους δημοσιογράφους, παραδέχτηκε ειλικρινά ότι μισούσε τη σόου μπίζνες και τις συζητήσεις γι 'αυτό, δεν την ενδιέφερε η ζωή μιας μποέμιας ηθοποιού, ο κινηματογράφος δεν ήταν ελκυστικός και η σκηνή δεν προσέλκυσε.

Η μαμά ήθελε να δει τη συνέχεια του εαυτού της στην κόρη της, αλλά η Μάσα, σύμφωνα με τα λόγια της, έπεσε σε «συνειδητή αδιαφορία». Δεν χρησιμοποιούσε μακιγιάζ, δεν της άρεσαν τα φωτεινά και μοντέρνα ρούχα, έβαψε τα μαλλιά της σε χρώμα «μελιτζανί» και αναμειγνύονταν με το πλήθος. Πάνω από όλα τα άλλα, το κορίτσι είχε ένα συγγενές ελάττωμα που δυσκόλευε να αισθάνεται αυτοπεποίθηση.

Η Μαρία Κορόλεβα είδε τον πατέρα της σε αγώνες και εκκινήσεις· δεν είχε καμία επιρροή στην κόρη της. Οι σχέσεις με τη μητέρα της στιγματίστηκαν από διαμάχες και σκάνδαλα - η Lyudmila Markovna μάταια προσπάθησε να «ξανασκευάσει» την κόρη της και έκανε τα πάντα σε πείσμα. Ο Γκουρτσένκο εκνευρίστηκε και απομακρύνθηκε από τη Μάσα.

Η εισαγωγή της Maria Koroleva στην ιατρική σχολή ήταν επίσης μια διαμαρτυρία: δεν είναι ότι το επάγγελμα προσέλκυσε τόσο πολύ το κορίτσι - το έκανε παρά τη σταρ μητέρα της, η οποία σχεδίαζε την εισαγωγή της Μάσα σε ένα πανεπιστήμιο θεάτρου. Η Maria Koroleva αποφοίτησε από το κολέγιο χωρίς μεγάλη επιτυχία· δεν ήθελε να συνεχίσει τις σπουδές της σε ιατρικό ινστιτούτο και έπιασε δουλειά σε μια ογκολογική κλινική για παιδιά.

Προσωπική ζωή

Σε ηλικία 18 ετών, η κόρη της πριμαντόνα του σοβιετικού κινηματογράφου παντρεύτηκε έναν συνομήλικο άνδρα που ονομαζόταν Alexander Korolev. Ο γάμος έγινε στο καλύτερο εστιατόριο της πρωτεύουσας, το «National», προσκαλώντας επιφανείς καλεσμένους. Η μαμά έδωσε στην κόρη της ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι, το οποίο έγινε οικογενειακό κειμήλιο.

Μετά το γάμο της, η σχέση της Μαρίας Κορόλεβα με τη μητέρα της δεν συνέβη· η οικογένεια συναντήθηκε στο ίδιο τραπέζι σε μεγάλες γιορτές. Η Λιουντμίλα Μαρκόβνα δεν άρεσε στον γαμπρό της· θεώρησε ότι η ζωή της κόρης της, που δεν ήθελε να δει προοπτικές, ήταν λάθος.

Τον Σεπτέμβριο του 1982, η Μαρία Κορόλεβα γέννησε έναν γιο, τον Μαρκ, δίνοντάς του το όνομα προς τιμήν του προπάππου του. Ένα χρόνο αργότερα, εμφανίστηκε η κόρη Έλενα, κληρονομώντας το όνομα της προγιαγιάς της.

Η Λιουντμίλα Μαρκόβνα προσέγγισε τα εγγόνια της, προσπαθώντας, αν όχι η κόρη της, να τα κάνει να συνεχίσουν το επάγγελμα. Αλλά η Gurchenko είδε ένα "εμπόδιο" στο δρόμο προς τον στόχο της με τη μορφή του γαμπρού της. Μετά από ένα δυνατό σκάνδαλο, η Μαρία Κορόλεβα χώρισε από τον σύζυγό της, αλλά η οικογένεια επανενώθηκε σύντομα. Μετά από όλα τα οικογενειακά προβλήματα, η σχέση της Lyudmila Markovna με την οικογένεια της κόρης της πήγε εντελώς στραβά. Η επικοινωνία με τη Μάσα και τα παιδιά μειώθηκε στο ελάχιστο.

Ο Mark Korolev, έχοντας γίνει έφηβος, βρέθηκε σε αμφίβολη παρέα. Ένας εθισμός στα ναρκωτικά εμφανίστηκε στη ζωή του: ξεκίνησε με χόρτο και τελείωσε με ενέσεις ηρωίνης. Για να αρπάξουν το παιδί από τα νύχια του θανάτου, η Μαρία Κορόλεβα και ο σύζυγός της συγκέντρωσαν χρήματα και έστειλαν τον γιο τους να σπουδάσει στο εξωτερικό. Ενάμιση χρόνο αργότερα, ο Mark έφτασε από την Αγγλία για τις διακοπές της Πρωτοχρονιάς και πήγε να γιορτάσει τα γενέθλια του κοριτσιού σε ένα καφέ. Στην πορεία αγόρασα μερικά φάρμακα. Η ένεση αποδείχθηκε μοιραία - το 17χρονο αγόρι πέθανε στο νοσοκομείο.

Η διάσημη γιαγιά ενημερώθηκε για τον θάνατο του αγαπημένου εγγονού της από τη γειτόνισσα της Μαρίας Μπορίσοφνα. Ο Γκουρτσένκο δεν συγχώρεσε την κόρη της που δεν της είπε προσωπικά για την τραγωδία.

Σκάνδαλα

Η γιαγιά Μαρία Κορόλεβα, ετοιμοθάνατη, κληροδότησε το διαμέρισμα στην εγγονή της Λένα. Η απόφαση αυτής της μητέρας δεν άρεσε στη Lyudmila Gurchenko: η ηθοποιός μπήκε σε μια σκανδαλώδη αγωγή με την κόρη της. Οι δοκιμές συνοδεύτηκαν από δημοσιεύματα εφημερίδων και διαφημιστική εκστρατεία· περισσότερες από μία φορές η σχέση του Gurchenko με την κόρη του αναλύθηκε «κόκαλο με κόκαλο» σε τηλεοπτική εκπομπή, χωρίζοντας το κοινό σε δύο στρατόπεδα. Φαινόταν ότι σκάνδαλα είχαν μπει για πάντα στη ζωή της σταρ και της κόρης της.

Μια δέσμη από παλιά παράπονα μεγάλωσε και έγινε ένα ανυπέρβλητο εμπόδιο για τη Μαρία Κορόλεβα στην επικοινωνία με τη μητέρα της. Η ήδη πενιχρή επικοινωνία σταμάτησε εντελώς. Η Maria Borisovna επικεντρώθηκε στην οικογένεια, την κόρη Έλενα, την εγγονή Taisiya, η οποία εμφανίστηκε το 2008.

Οι δημοσιογράφοι δεν σταμάτησαν, περιμένοντας τη Μαρία Κορόλεβα κοντά στο σπίτι. Οι φωτογραφίες της χωρίς μακιγιάζ και με απλά ρούχα εμφανίζονταν τακτικά στις σελίδες των κίτρινων ταμπλόιντ, ενθουσιάζοντας το κοινό με την εντυπωσιακή διαφορά στην εμφάνιση μητέρας και κόρης.

Σύμφωνα με τη γυναίκα, τα συνεχή σκάνδαλα μετέτρεψαν τη ζωή της σε κόλαση. Οι δημοσιογράφοι προσπάθησαν να της αποσπάσουν πληροφορίες για τη σχέση της με τη μητέρα της, έστρεψαν όσα ειπώθηκαν, μεταφέροντας στη Λιουντμίλα Μαρκόβνα πληροφορίες παραμορφωμένες, σαν σπασμένο τηλέφωνο. Η καυτερή Γκουρτσένκο αντέδρασε βίαια στα «λόγια» της κόρης της - και γεννήθηκε ένα νέο σκάνδαλο.

Στα τέλη Μαρτίου 2011, έχοντας μάθει για τον θάνατο του αστέρα του κινηματογράφου, ένα πλήθος θεατών και δημοσιογράφων συγκεντρώθηκε κοντά στο σπίτι της Μαρίας Κορόλεβα, θέλοντας να προκαλέσει μια άλλη αίσθηση. Για να ξεφύγει από την «επιδρομή», η βασίλισσα κάλεσε την αστυνομία τρεις φορές. Ανταποκριτές και θεατές χτυπούσαν την πόρτα του διαμερίσματος, το τηλέφωνο ήταν κόκκινο από κλήσεις και ερωτήσεις για το αν η κόρη θα πήγαινε στο νεκροταφείο για να αποχαιρετήσει τη μητέρα της.

Τα σκάνδαλα στην οικογένεια των αστέρων δεν σταμάτησαν ούτε μετά την κηδεία της ηθοποιού. Η οικογένεια της Maria Koroleva και του έκτου συζύγου της Lyudmila Markovna, Sergei Senin, μοίρασε την περιουσία του Gurchenko. Το 2013, η Βασίλισσα και ο Σενίν έκαναν ειρήνη, αφήνοντας τις διαφορές τους στο παρελθόν.

Θάνατος

8 Νοεμβρίου 2017. Η 58χρονη κόρη έζησε τη μητέρα της κατά 6 χρόνια. Η σορός της γυναίκας βρέθηκε στην είσοδο του σπιτιού μια ώρα μετά τον θάνατό της. Πριν από αυτό, η Μαρία Μπορίσοφνα παραπονέθηκε στην κόρη της Λένα για κρύο και πυρετό.

Η κόρη της Λιουντμίλα Μαρκόβνα πήγε στην κλινική, αλλά δεν έφτασε ποτέ. Αιτία θανάτου ήταν η καρδιακή ανεπάρκεια. Η Μαρία Κορόλεβα άφησε δύο εγγονές, τις οποίες η διάσημη προγιαγιά δεν είδε ποτέ.

Η κόρη του Gurchenko πέθανε την παραμονή της κυκλοφορίας του προγράμματος ". Ζωντανά» στο τηλεοπτικό κανάλι «Russia-1», η ανακοίνωση του οποίου με την τελευταία συνέντευξη με την Κορόλεβα έχει ήδη μεταδοθεί. Στο πρόγραμμα, η Maria Koroleva έπρεπε να συναντήσει για πρώτη φορά τον ετεροθαλή αδερφό της Αλέξανδρο, τον γιο του Boris Andronikashvili.

Λιουντμίλα Γκουρτσένκο. Είμαι ηθοποιός! Μπενουά Σοφία

Κεφάλαιο 18. Μάσα. «Η κόρη ενός σταρ του κινηματογράφου είναι επίσης ένας ρόλος που πρέπει να παιχτεί με ταλέντο»

Για πολύ καιρό, η μικρή Μάσα μεγάλωσε στο Χάρκοβο, στο ίδιο διαμέρισμα όπου ζούσε προηγουμένως η σταρ μητέρα της κατά τη διάρκεια της εφηβείας και της εφηβείας της. Για τη Μάσα, ο παππούς της Mark Gavrilovich έγινε πραγματικός φύλακας, πιο ευλαβής και προσεκτικός από τον πατέρα της. Περιέβαλε το κορίτσι με αμέτρητη φροντίδα και αγάπη, ρίχνοντας μια θάλασσα ζεστασιάς και στοργής πάνω στο μικροσκοπικό παιδί.

«Και στο διαμέρισμα στην Klochkovskaya, οι τρεις τους άρχισαν να ζουν μια ξεχωριστή, ανανεωμένη και χαρούμενη ζωή. Οι γονείς μου δεν κατάλαβαν καν ότι αυτή ήταν η εγγονή τους. Ήταν σίγουροι ότι στα γηρατειά τους ο Θεός τους είχε στείλει την ευτυχία με τη μορφή ενός όμορφου μικρού κοριτσιού - «μια κόρη, μια αγαπημένη, μια θεά». Άλλωστε, πέταξα για πάντα. Όλα είναι τόσο δύσκολα μαζί μου. Και αυτό το πλάσμα είναι μικρό, ανυπεράσπιστο. Του αρκούσε η σωματική και ψυχική δύναμη του μπαμπά. Και η μητέρα μου ήταν μόλις σαράντα δύο ετών. Το σπίτι, η δουλειά και το μικρό παιδί — όλα εξαρτώνταν πλέον από αυτήν. Και ήταν σημαντικό για τον μπαμπά ότι «η μικρή του κόρη, όπως η κόρη του πριν από τον πόλεμο, είχε μια νταντά». Πώς οδήγησε αυτές τις νταντάδες! Ζήτησε από τη μητέρα του να φύγει νωρίς από τη δουλειά, ώστε, αιφνιδιάζοντας τη νταντά, να έχει χρόνο να ασχοληθεί μαζί της χωρίς τη μητέρα του. Και αλίμονο σε εκείνη την νταντά που το κοριτσάκι της πατάει ξυπόλητο στο κρύο πάτωμα στο υγρό ημιυπόγειο διαμέρισμά μας.

Ναι, φροντίζει τόσο πολύ την εγγονή της που ακόμη και η Έλενα Αλεξάντροβνα αναγκάστηκε να γράψει στην κόρη της: «Γράψε πιο συχνά, αλλά θα ήταν καλύτερα να μπορούσες να έρθεις σε μας για τουλάχιστον μια-δυο μέρες. Ο μπαμπάς θα ήταν τόσο χαρούμενος. Όλοι μαζεύονταν σε μια «κουβέντα», θυμάσαι πώς στην παιδική ηλικία, όταν ήσουν μικρός; Τώρα ο μπαμπάς διδάσκει και εκπαιδεύει τη Μάσα να κάνει το ίδιο».

Παρά τη θάλασσα της αγάπης στην οποία ο παππούς της την κάνει κυριολεκτικά μπάνιο, η μικρή Μάσα ελκύεται περισσότερο από τη γιαγιά της (Lelya) - αυτό θα συμβεί όχι μόνο στην παιδική ηλικία, αλλά σε όλη τη ζωή... Αυτή η ιδιαίτερη λαχτάρα της κόρης της Lyudmila Gurchenko για αυτήν Η μητέρα θα της δώσει η ίδια τροφή για να σκεφτεί τον ρόλο των γονιδίων και την κληρονομικότητα. Η κόρη της θα μοιάζει πραγματικά πολύ με την Έλενα Αλεξάντροβνα και όλο αυτόν τον «σιμανοβισμό», όπως αποκαλούσε ο Μαρκ Γκαβρίλοβιτς τους συγγενείς της συζύγου του.

Στο καμαρίνι του θεάτρου. Η Lyudmila Gurchenko με την κόρη της Masha. «Κάποτε διάβασα ότι ο ίδιος ο Καρλ Μαρξ είπε ότι δεν πρέπει να περιμένετε τίποτα από τα παιδιά σας. Ό,τι περιμένετε από τα παιδιά, θα το εκτιμήσουν και θα το δώσουν στα παιδιά τους». (Λιουντμίλα Γκουρτσένκο)

Ωστόσο, η ίδια η Λούσι, που λάτρευε τον πατέρα της, νιώθοντας αίμα από το αίμα του, σάρκα από σάρκα, συγγενική πνευματικά και πνευματικά, δεν βαρέθηκε να επαναλαμβάνει ότι το μεγαλύτερο μέρος της αγάπης για την κόρη της δόθηκε από τον πατέρα της (όπως της έκανε κάποτε !). Και παραπονέθηκε ότι εξαιτίας αυτού του «θαλάσσιου-ωκεανού» η ενήλικη ζωή δεν αναπτύσσεται...

- Το παιδί μου είναι χαρούμενο. Κολυμπά σε πελάγη αγάπης. Σε αυτή τη θάλασσα κολύμπησα κι εγώ. Η θάλασσα της αγάπης - βγήκα από αυτήν και ξεκίνησα για ένα μοναχικό, άγνωστο ταξίδι. Μια θάλασσα αγάπης - αυτό έψαχνα. Αυτό περίμενα από όλους γύρω μου... Πόσο συχνά έχω νιώσει ένα οδυνηρό κενό στην ψυχή μου, μελαγχολία, δεν ξέρω για τι. Πόσο συχνά ένιωσα ότι έψαχνα για κάτι εφήμερο, άπιαστο, αλλά εξαιρετικά όμορφο - το καλύτερο: όταν πετάς και θέλεις να φωνάξεις σε όλο τον κόσμο: «Το βρήκα, ακούς; Βρήκα! Κολυμπάω σε μια θάλασσα αγάπης!» Αλλά όχι, έμεινε ανέφικτο. Η οικογένειά μου ήξερε πώς να αγαπά. Το να μπορείς να αγαπάς, όπως καταλαβαίνεις με τον καιρό, είναι σπάνιο ταλέντο. Ακόμη πιο σπάνιο από το ταλέντο στην τέχνη. Θα είναι τόσο δύσκολο για την κόρη μου όσο και για μένα. Εκείνη και εγώ λάβαμε μια μεγάλη δόση αυτής της «θάλασσας» ως παιδιά. Μόνο που είναι ακόμα μεγαλύτερη, γιατί η μητέρα μου ήταν δεκαοχτώ. Και τώρα η γιαγιά της είναι σαράντα δύο. Στα σαράντα δύο μου ήρθε κάτι στη μητέρα μου που δεν καταλάβαινε στα νιάτα της. Και παρόλα αυτά, η πιο απέραντη θάλασσα δεν μπορούσε να συγκριθεί με τον «ωκεανό» του πατέρα μου. Λοιπόν, πόσο διαφορετικοί είμαστε η κόρη μου και εγώ! Όλη μου τη ζωή φώναζα: «Μπαμπά, μπαμπά, αγαπημένη, αγαπημένη». Το παιδί μου φώναξε στη Lelya σε δύσκολες στιγμές: "Lelya, Lelichka, αγαπημένη μου, αγαπητή μου". Σαν να μην είχα ακούσει τις λέξεις «αγαπητέ, αγαπητέ» από τον παππού μου. Τόσο ενδιαφέρον είναι. Σε ηλικία ενάμισι ετών, το παιδί ένιωθε ενστικτωδώς σωστά ότι όλα τα ζωτικής σημασίας προέρχονταν από τη Lelya. Είναι η υπόγεια αρχηγός της οικογένειας. Αυτή και η μητέρα της έχουν την ίδια ομάδα αίματος. Και φυσικά είμαστε με τον μπαμπά μου.

Έχοντας χωρίσει με τον Boris Andronikashvili, η Lyudmila Markovna τον διέκοψε όχι μόνο από τη ζωή της, αλλά και από τη ζωή της κόρης της. Το θέμα του πατέρα της και των συγγενών του στην οικογένειά της είχε πλέον κλείσει για πάντα. Δεν ανέφερε ποτέ ξανά το όνομά του και αν έπρεπε να μιλήσει γι' αυτόν, θα έλεγε εν συντομία: «Ο πατέρας της Μάσας». Τι είναι αυτό: διογκωμένη αυτοεκτίμηση, επώδυνη υπερηφάνεια, υπερτροφική δυσαρέσκεια; - μπορείς να διαφωνήσεις με διαφορετικούς τρόπους, παραθέτοντας συγκεκριμένους λόγους και επιχειρήματα... Ίσως ακριβώς έτσι πρέπει να αντιδρούν οι πραγματικές γυναίκες στην προδοσία και την προδοσία... Αλλά σε αυτή την απάρνηση βρίσκεται η δική της κακία: στερώντας από το παιδί την επικοινωνία με τον πατέρα του.

– Μετά το διαζύγιο, η κόρη μου και εγώ πήραμε ένα δωμάτιο δεκατριών μέτρων σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα στον πρώτο όροφο ενός ψηλού κτιρίου της Μόσχας σε μια μεγάλη λεωφόρο. Ήταν 1962. Ήταν ήδη τριών ετών. Και ήρθε η ώρα να την πάρει από τους γονείς της. Όσο κι αν τους ήταν δύσκολο, κατάλαβαν ότι το παιδί έπρεπε να ζήσει με τη μητέρα του. Αυτή η κρίσιμη στιγμή - «πέρασμα της κοπέλας από χέρι σε χέρι» - δεν ήταν πλέον αυτοσχεδιασμός, αλλά μια στοχαστική, επαληθευμένη παράσταση. Η μητέρα μου έφερε την κόρη της, δήθεν για να επισκεφτεί τη μητέρα της. Περπατήσαμε στο ζωολογικό κήπο για τρεις μέρες. Επισκεφτήκαμε ένα κουκλοθέατρο. Και το αγαπημένο μας παγωτό αγοράστηκε σε απεριόριστες ποσότητες.

Παρά όλα τα κόλπα, δεν ήταν άμεσα δυνατό να κερδίσει την εμπιστοσύνη του παιδιού. Το μωρό μάλιστα προσπάθησε να δραπετεύσει από το διαμέρισμα, μαζεύοντας τα απλά παιδικά της πράγματα και τα παιχνίδια σε μια μαξιλαροθήκη! Έτρεξε για πολλά τετράγωνα μέχρι που κουράστηκε και αμφέβαλλε για τη ματαιότητα των προσπαθειών της. Και αφού έζησε πολλές μέρες ακόμα κάτω από την ίδια στέγη με τη μητέρα της, τελικά είπε συνειδητά: «Μαμά»...

Πώς αλλιώς και πού να πάτε; Άλλωστε, αυτή είναι η Μόσχα, και εδώ, «η ζωή μου είναι στη Μόσχα. Η Μόσχα είναι το πεδίο της μάχης μου…», όπως πιστεύει η Λούσι. Και θα παλέψει εδώ και για ρόλους και για την κόρη της - για πολλά χρόνια, και πάντα με ποικίλη επιτυχία.

Η δύσκολη χρονιά του 1962 πέρασε όπως περιέγραψε η E. Mishanenkova:

«Αλλά επέστρεψε στη Μόσχα στο κενό. Ο γάμος διαλύθηκε, τα κινηματογραφικά στούντιο την είχαν ήδη ξεχάσει, και ακόμη και στο Film Actor's Theatre, όπου οι ηθοποιοί που έμειναν σε αδράνεια μεταξύ των γυρισμάτων έπαιρναν κάποιου είδους μισθό, είχε ήδη αφαιρεθεί από τις αμοιβές της επειδή η τελευταία της ταινία ήταν πολύ παλιά. Είναι αλήθεια ότι ο νέος σκηνοθέτης κατάλαβε τα δεινά της και όρισε ξανά τον μισθό της μόλις έλαμψε σε μια μικροσκοπική ταινία κάποιας ιαπωνικής ταινίας, η οποία δεν αναφέρεται καν στη φιλμογραφία της. Με τα δικά της λόγια, είχε μόνο μια φράση εκεί: «Ναι, ναι, Tashiko-san, θα τον καλέσω».

Εν αναμονή των κινηματογραφικών ρόλων, άρχισε να εργάζεται στο Θέατρο Κινηματογράφου μαζί με τους υπόλοιπους προσωρινούς χαμένους του επαγγέλματός τους. Εκείνη την εποχή, το θέατρο δεν είχε σκηνή, δεν ανέβαιναν έργα, οπότε η δουλειά εκεί θα ήταν μυθοπλασία αν δεν υπήρχαν οι ίδιοι οι ηθοποιοί. Ναι, οι παραστάσεις δεν ανέβηκαν, αλλά παρόλα αυτά τις έκαναν πρόβες. Πρώτον, για να μην χάσουν τα προσόντα τους, και δεύτερον - καλά, δεν ήταν μάταια που επέλεξαν αυτό το δύσκολο επάγγελμα, όπου μόνο ένας στους εκατό πετυχαίνει τουλάχιστον κάποια επιτυχία και οι υπόλοιποι φυτεύονται σε επεισόδια όλη τους τη ζωή. Οι καλλιτέχνες δεν μπορούν παρά να παίξουν. Η δημιουργικότητά τους είναι η ζωή τους».

Το καλοκαίρι του 1963 ήρθε επιτέλους ένα τηλεφώνημα από το Riga Film Studio. Χρειαζόταν επειγόντως μια ηθοποιός για την ταινία "Bicycle Tamers". Όπως της είπαν τηλεφωνικά, «μια χαρούμενη, αθλητική-εποικοδομητική κωμωδία». Ο Γκουρτσένκο επρόκειτο να παίξει με τον Όλεγκ Μπορίσοφ, ο οποίος είχε εντυπωσιαστεί από αυτήν από τα γυρίσματα του «Baltic Sky». Αλλά, δυστυχώς, η ταινία αποδείχθηκε αδύναμη και δεν πρόσθεσε τίποτα στην καριέρα της.

Πίστευε ακόμα ότι θα έρθει η ώρα της, απλά έπρεπε να μείνει πιστή στο επάγγελμά της και να δοκιμάσει την τύχη της χτυπώντας διαφορετικές πόρτες. Αυτή τη φορά η Lyudmila Markovna αποφασίζει να πιάσει δουλειά στο Sovremennik, το πιο δημοφιλές θέατρο στη Μόσχα. Η θεατρική σκηνή δεν είναι ο ρόλος της· βλέπει τον εαυτό της μόνο στην οθόνη μιας μεγάλης ταινίας. Έχοντας πάρει όμως μια θέση στο θέατρο, ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι μπορεί να υπάρχει πιο αληθινή υποκριτική ζωή εδώ παρά στο πλατό.

«Με θυμήθηκαν για τη «Βραδιά του Καρναβαλιού» - χαρούμενος, χαρούμενος. Βγήκα στην οθόνη χαρούμενη και αισιόδοξη! Μου φάνηκε: τίποτα δεν θα μπορούσε να με σπάσει, σίγουρα θα έσπαγα! Και η κατάθλιψη δεν θα με αγγίξει ποτέ. Αλλά αυτός ο άνθρωπος από τις προηγούμενες ταινίες μου δεν είναι πια εκεί». (Λιουντμίλα Γκουρτσένκο)

Ο L. Gurchenko εργάστηκε στο Sovremennik μέχρι το 1966. Ανακαλώντας την εμπειρία της να μένει μέσα στα τείχη αυτού του «φάρου πολιτισμού», η ηρωίδα μας κατέληξε με απογοήτευση:

- Όχι, αυτό το θέατρο δεν με χρειάζεται. Κάτι πάνω μου τους εκνευρίζει. Δεν ταίριαξα, αν και δεν άκουσα ποτέ κανέναν να λέει ότι είμαι άτακτο... Πέρασα μια εξαιρετική σχολή ζωής στο θέατρο. Έμαθα να αντέχω και να μην νιώθω προσβεβλημένος. Στο θέατρο κατάλαβα ότι απείχα από θαύμα. Και το πιο σημαντικό, τριπλασίασα την επιθυμία μου να δουλέψω, να δουλέψω μέχρι εξάντλησης. Μετά από ένα τέτοιο σχολείο ζωής, δεν θα χάσετε ποτέ μια πραγματική ιδέα για τον εαυτό σας. Και σίγουρα δεν θα αρρωστήσετε ποτέ από το «στέρι». Και δεν φοβάσαι πια τίποτα...

Αξίζει να προστεθεί ότι στη συνέχεια η ηρωίδα μας έπαιξε επίσης στο θέατρο Anton Chekhov, στο Ακαδημαϊκό Θέατρο της Σάτιρας της Μόσχας και σε ορισμένες άλλες σκηνές και συμμετείχε τακτικά στις παραστάσεις της ένωσης θεάτρου ποικιλίας Goskontsert.

Τα βιογραφικά βιβλία αναφοράς μας λένε τις ακόλουθες πληροφορίες για τη δημιουργική πορεία της ηθοποιού.

Στη δεκαετία του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του 1970, ο Gurchenko ήταν ελάχιστα ορατός, ακόμη και ενώ συνέχιζε να ενεργεί τακτικά. Αυτό συνεχίστηκε μέχρι την κυκλοφορία της ταινίας "Old Walls" το 1974, στην οποία η ηθοποιός έπαιξε τον κύριο ρόλο - διευθυντής ενός εργοστασίου ύφανσης. Η Lyudmila Gurchenko έγινε σταδιακά μια από τις κορυφαίες ηθοποιούς του σοβιετικού κινηματογράφου. Όμως συνέχισε να καλείται να πρωταγωνιστήσει κυρίως σε μουσικές κωμωδίες και ταινίες οπερέτας. Μουσικές ταινίες με τη συμμετοχή του Gurchenko κυκλοφόρησαν η μία μετά την άλλη. Η Lyudmila Markovna έπαιξε και τραγούδησε με επιτυχία στα "Tobacco Captain" (1972), "Straw Hat" (1974), "Sky Swallows" (1976) και "Mama" (1976).

Η κόρη της Μάσα ήταν 13 ετών όταν ο πατέρας της θέλησε να την πάει στην Τιφλίδα για να παραστεί στα εγκαίνια του μουσείου του παππού της, συγγραφέα Μπόρις Πιλνιάκ. Αλλά ο Γκουρτσένκο είπε σταθερά: «όχι», κλείνοντας τόσο την ξαφνική ερώτηση του ταξιδιού όσο και την αυθόρμητη ερώτηση επικοινωνίας μεταξύ του εφήβου και του ίδιου του πατέρα του.

«Η κόρη ενός σταρ του κινηματογράφου είναι επίσης ένας ρόλος που πρέπει να παιχτεί με ταλέντο. Αλλά η Μάσα δεν ήθελε να γίνει ο δεύτερος Γκουρτσένκο. Ονειρευόταν να είναι απλώς μια αγαπημένη κόρη. Και από την ηλικία των έξι ετών, έπρεπε να πηγαίνει μόνη της για ψώνια και να μένει μόνη στο σπίτι μέχρι το σκοτάδι. Σταδιακά άρχισαν να εμφανίζονται άνδρες στο σπίτι».

«Γεννήθηκα όταν η μητέρα μου ήταν ήδη διάσημη», είπε κάποτε στους δημοσιογράφους η κόρη του Gurchenko, Maria (παντρεμένη με Koroleva). Ήταν πάντα τελείως διαφορετική από τη μητέρα της. Ως παιδί, «ένα απολύτως ξένο πλάσμα: μαυρομάτικα, με το απαλό ροζ πρόσωπο ενός βρέφους του δέκατου όγδοου αιώνα», όπως την περιέγραψε η διάσημη μητέρα της. Στα νιάτα του - ασήμαντο, συνηθισμένο, "όπως όλοι οι άλλοι". Στην ενήλικη ζωή, όταν ο Τύπος έδειξε ενδιαφέρον για το πρόσωπό της - μια γυναίκα που φαινόταν «πολύ μεγαλύτερη από τα χρόνια της - απεριποίητη εμφάνιση, πρησμένο πρόσωπο». Η Μαρία παραδέχτηκε ότι ποτέ δεν ήθελε να γίνει ηθοποιός.

Ναι, αν η Lyudmila Markovna δεν έκρυψε το γεγονός ότι είχε μια κόρη από το ευρύ κοινό, τότε σίγουρα δεν το διαφήμισε ποτέ. Όταν έγιναν γνωστά τα νέα της κόρης της, εμφανίστηκαν πολλές φήμες στον Τύπο για τεταμένες σχέσεις στην οικογένεια, διαμάχες, συγκρούσεις, παράπονα και δικαστικές διαφορές. Όμως, όπως σημείωσε ένας από τους δημοσιογράφους, πιθανότατα μητέρα και κόρη ουσιαστικά δεν επικοινωνούσαν, επειδή ζούσαν σε παράλληλους κόσμους...

"Για μένα, το κύριο πράγμα είναι η οικογένειά μου - σύζυγος, κόρη, εγγονή, σκυλιά", παραδέχτηκε η Μαρία τις απλές προτεραιότητές της, φέρνοντας έτσι τον εαυτό της σε αντίθεση με τη μητέρα της σταρ.

– Το ότι με προσβάλλει η μητέρα μου δεν λέγεται ακριβώς, έτσι το ερμήνευσαν οι δημοσιογράφοι. Το χάλασαν και έγραψαν πάρα πολλά. Η σχέση μας με τη μητέρα μου είναι μόνο δική μου. Και η μητέρα μου δεν ήθελε να μιλήσει για τη σχέση μας με τους δημοσιογράφους», παραδέχτηκε η Μαρία όταν η μητέρα της δεν ήταν πια στη ζωή.

Δεν είναι στο χέρι μας να κρίνουμε τις προσωπικές ιδιότητες της Λιουντμίλα Γκουρτσένκο... Μπορεί να ήταν μια άχρηστη, χωρίς ταλέντο μητέρα, αλλά ήταν μια σπουδαία ηθοποιός, αφοσιωμένη ανιδιοτελώς στο επάγγελμά της. Αυτό πιστοποιεί αυτή η ιστορία. Κάποτε, κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του παιδικού μιούζικαλ "Mama", ο διάσημος κλόουν Oleg Popov, ο οποίος έπαιξε την Αρκούδα στην ταινία, αποφάσισε να παίξει ένα αστείο με τη σύντροφό του στο σετ και σήκωσε τη μινιατούρα Gurchenko στην αγκαλιά του. Άρχισε να κάνει κύκλους με τη σύντροφό του, αλλά σκόνταψε και έπεσε, συνθλίβοντάς την με το βαρύ κορμί του. Ως αποτέλεσμα, το πόδι της ηθοποιού συνθλίβεται. Έτσι, τα γυρίσματα του "Mama" έφεραν στην ηθοποιό όχι μόνο δημιουργική επιτυχία, αλλά και νέες προκλήσεις: πρώτον, έπρεπε να αρνηθεί την κολακευτική πρόσκληση του Nikita Mikhalkov να παίξει τον ρόλο της συζύγου ενός στρατηγού στην ταινία "An Unfinished Piece for a Mechanical Piano ”, και δεύτερον, συνέβη μια οδυνηρή τραγωδία με σπασμένο δεξί πόδι. Αυτό το γεγονός συνέβη στις 14 Ιουνίου 1976, κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων στον πάγο. Ένα κλειστό κάταγμα με μετατόπιση που απειλείται με αναπηρία. Το πόδι της ηθοποιού ήταν κυριολεκτικά ενωμένο από 19 θραύσματα. Χωρίς να ολοκληρώσει την απαιτούμενη περίοδο αποκατάστασης, η Lyudmila Gurchenko συνέχισε τα γυρίσματα σχεδόν αμέσως μετά την πιο περίπλοκη επέμβαση. Ωστόσο, η ηθοποιός έπρεπε να μάθει να χορεύει και να περπατά ξανά με ψηλοτάκουνα παπούτσια. και μόνο χάρη σε πολλά χρόνια προπόνησης και ειδικές σωματικές ασκήσεις ανέκτησε τις προηγούμενες δεξιότητές της.

Η Lyudmila Gurchenko και ο Mikhail Boyarsky στο μιούζικαλ "Mama". 1976

Ο συνάδελφος της Λιουντμίλα Μαρκόβνα στην ταινία Μιχαήλ Μπογιάρσκι θυμήθηκε:

«Δεν μπορούσαμε να σταματήσουμε άλλο τα γυρίσματα». Τότε η Λούσι αποφάσισε να συνεχίσει να δουλεύει, την έφεραν στο πλατό σε μια καρέκλα, την έβαλαν στα πόδια και την περικύκλωσαν με παιδιά για να καλύψουν ένα τεράστιο καστ.