Co znamená moaré v barvě? Co je moaré a barevné zkreslení? Nejjednodušší způsob, jak odstranit moaré

Domov / Odpočinek

Slovo „moaré“ nebo „moire“ ve francouzštině označuje duhový vzor připomínající zamrzlé vlny nebo letokruhy stromů. Úplně stejně se začala nazývat hedvábná hladká látka s reliéfním „moaré“ povrchem, vytvářející velkolepou hru světla a stínu. Zpočátku se moaré tkanina vyráběla pouze z vysoce kvalitního hedvábí. Dnes může být polohedvábné a dokonce zcela umělé, ale nadále zůstává stejně tajemně krásné.

Trocha historie

Neexistují žádné spolehlivé informace o tom, kdo vlastní čest vytvářet moaré. Je známo, že jeho historie sahá až do středověku a hedvábné tkaniny s optickým efektem se do Evropy dostaly z východu asi před čtyřmi stoletími. Soudě podle popisů existovaly dva druhy orientálního moaré: z hladkého hedvábí a z hedvábí s dodatečně vetkanými stříbrnými nebo zlatými nitěmi, což několikrát zvýšilo cenu látky. Obchodníci nazývali tento vlnitý třpytivý textil „obyar“, z perského „ob“ – voda. Šít takové oblečení si mohli dovolit jen velmi bohatí lidé. Dnes jej lze nalézt pouze na muzejních fotografiích.

První evropskou zemí, která zvládla výrobu moaré tkaniny, byla Francie. Francouzská obdoba nebyla kvalitou ani vzhledem o nic horší než východní původní zdroj, úspěšně mu konkurovala a již na počátku 17. století dobyla nejen celou Evropu, ale i Rusko, kde na počátku 19. utkat jejich „ruské“ moaré. Po mnoho let, až do začátku první světové války, byl tento materiál právem považován za jeden z nejkrásnějších a každá společenská kráska měla ve svém šatníku alespoň jedny moaré šaty.

Victor Schramm (1865-1929) Před plesem.

Produkční funkce

Tajemstvím získání moaré vzoru bylo, že plátnové hedvábí bylo kalandrováno: prošlo vyhřívanými ocelovými rycími válci pod vysokým tlakem (až 35 tun). Zplošťují útkové nitě, mění jejich strukturu a směrují vlákna jiným směrem. Díky této deformaci se na hedvábném povrchu objeví vlnitý vzor, který je duhový a jedinečný ve svých liniích, připomínající vlny nebo prsteny na šikmém řezu dřeva.

Kalandrování hedvábné tkaniny.

Nitě pro výrobu moaré tkanin se předem barví. Proto mohou mít plátna tohoto typu různou hustotu a tloušťku, ale vždy mají jednu barvu.

Později se látka s iridiscencí začala vyrábět nejen na hedvábí, ale i na mnoha dalších materiálech, jako je satén, žakár, samet, organza, velur, polyester. Jsou tkané z vláken různého původu: hedvábí, polohedvábí, bavlna, viskóza, acetát a jedno mají společné - moaré vzor na povrchu.

Existují dva typy moaré:

Moiré starožitné. Vyznačuje se objemným vzorem. Jeho povrch se na světle třpytí jasným matným leskem díky speciální technologii tkaní nití. Pomocí této techniky můžete dosáhnout chytlavých skvrn a ostrých přechodů od světlých k tmavým tónům.
Gromoár. Hustá hedvábná tkanina vysoké kvality s chaotickými, jasně rozlišitelnými velkými iridescencemi, vyrobená přímo kalandrovací metodou.

Čím jasnější a jasnější je moaré odstín, tím vyšší je hodnota látky.

Gromoire je 100% hedvábná tkanina nejvyšší kvality.

Moiré ubrus ze 100% polyesteru.

Organza-moaré na závěsy ze 100% polyesteru.

Moaré saténový žakár ze směsových vláken pro šití pánských košil.

Moaré povrch je jedinečná hra barev a světla, která závisí na úhlu, pod kterým se na něj díváte.

Z početné rodiny moaré látek lze rozlišit zvláště samet - moderní verzi této nádherné vlasové textilie, plastového materiálu, který krásně splýval v závěsech. Hra barev, světla a stínu na sametovém povrchu vypadá velmi efektně. Samet, stejně jako jakékoli jiné moaré, může být buď přírodní (bavlna) nebo syntetický (polyester). Někdy se k němu přidávají elastické nitě. Tato látka se dobře táhne a je ideální pro šití večerních šatů.
Moiré velvet je přírodní nebo umělý materiál s jemným vlasem a velkolepým třpytem.

Oblasti použití moaré

Přes rozdíl v hustotě a složení vláken mají moaré látky řadu společných výhod, díky kterým jsou vždy žádané jak v krejčovství, tak v interiérovém designu. Mezi jejich hlavní výhody patří:

vynikající vzhled;
vynikající splývavost;
schopnost udržovat se v kondici;
pevnost a odolnost proti opotřebení.

Jak již bylo zmíněno výše, duhová látka má tak dobrou texturu, že ji není třeba vzorovat. Vyrábí se jednobarevný s využitím veškeré bohatosti barev a odstínů.

V XVIII-XIX století. moaré bylo neuvěřitelně populární. Na plátnech některých malířů, kteří v té době pracovali, to bylo vidět všude. Zobrazují dámy v moaré šatech, odpočívající v místnostech s okny zdobenými závěsy, které se třpytí ve světle, zařízené nábytkem se vzorovaným čalouněním a stěnami potaženými reflexní látkou.

Fragment starověkých ženských šatů z gromoáru.

Dnes je oblast použití moaré také velmi rozmanitá. Je vyroben z:

bytový textil (závěsy, závěsy, přehozy a povlaky na polštáře, ubrusy);
slavnostní oděvy (svatební a večerní šaty a obleky, dámské halenky a pánské košile);
oblečení v pop-artu a retro stylu;
všechny druhy doplňků (spojkové tašky, stuhy, plesové boty, kravaty);
čalounění pro elegantní nábytek ne pro každodenní použití.

Večerní kostým od Versace v polohedvábném moaré starožitné.

Nádherné svatební šaty z hedvábí a organzy.

Moaré textilie lze použít k vytvoření oděvů a dekorů jakéhokoli střihu, ale barevné přechody vypadají nejvýhodněji na poměrně velkém hladkém povrchu bez strukturálních švů.

Je třeba si uvědomit, že vzor moaré se zhoršuje neustálým třením, takže takové látky nejsou nejlepším materiálem pro šití potahů na nábytek a kalhot.

Neznámý umělec. Portrét polního maršála hraběte A.V. Suvorov (1730 – 1800)

Dalším využitím moaré látky, či spíše gromoáru, o kterém nelze mlčet, jsou udělovací a řádové stuhy. Většina států má na ně objednávky. Každé ocenění je udělováno stuhou určité barvy nebo kombinace barevných pruhů.

Jak se starat o moaré tkaniny

Aby si moaré produkty zachovaly reprezentativní vzhled co nejdéle, je třeba se o ně pečlivě starat:

Drahé hedvábné předměty je lepší čistit chemicky;
automatické praní je možné pouze v jemném režimu, při teplotě 30 stupňů, bez odstřeďování;
acetátové a polyesterové závěsy s moaré vzorem pereme ručně, bez dření a kroucení;
prací prostředky na praní, berte raději ty nejměkčí, například biogely;
sušení se doporučuje na rovném povrchu, rozloženém, daleko od topných zařízení a ostrého slunce;
teplota žehlení se volí v souladu se složením materiálu;
žehlit moaré výrobky pouze ze špatné strany;
moaré nelze navlhčit při žehlení - kapky vody zanechávají na jeho povrchu znatelné skvrny;
na takových věcech se snadno tvoří záhyby, takže je před sušením musíte co nejpečlivěji narovnat;
výsledné záhyby lze opatrně narovnat nad párou;
Bytový textil moaré je uložen úhledně složený a předměty zavěšené na ramínkách.

Při správné péči vydrží výrobky z elegantních moaré textilií velmi dlouho, aniž by ztratily svůj vzhled.

Moaré tkanina je skvělý způsob, jak vytvořit dovolenou. Jeho nádherné dynamické odstíny tvoří zvláštní vizuální obraz a naplňují prostor luxusem a pocitem vnitřní svobody, takže by nebylo na škodu mít v každém domě nebo šatníku alespoň jeden moaré předmět. Chvíle, kdy se to bude hodit, určitě přijde.

[Hodnocení: 3 Průměrné hodnocení: 5]

Když jsou dvě nebo více mřížek (rastrů) složených z čar, teček nebo jiných geometrických prvků na sebe, objeví se obrázek sestávající ze střídajících se tmavých a světlých pruhů. Tento jev se nazývá moaré efekt. Vzor moaré nastane, pokud jsou tyto dva rastry vůči sobě otočeny o libovolnou hodnotu nebo mají nepatrný rozdíl v rozteči (vzdálenost mezi sousedními světlými nebo tmavými pruhy stejného jména).
Co vysvětluje fenomén moaré? Lidské oko má omezené rozlišení. Systém střídajících se tmavých a světlých pruhů, jejichž vzdálenost je viditelná při úhlu pohledu menším než 1A, je okem vnímán jako jednolité šedé pole. Když jsou dva systémy čar superponovány, mění se intenzita světla na povrchu obrazu a tato změna intenzity je vnímána jako vzor moaré.
Střed pruhu světlého moaré se shoduje s bodem A, kde se spojují světlé linie obou rastrů. Střed tmavého moaré pruhu se shoduje s bodem B, kde tmavá čára jednoho rastru překrývá světlou čáru jiného rastru.

Efekt moaré je tedy optický jev, ke kterému dochází, když se jemné sítě překrývají. Vlnová délka světla u tohoto efektu nehraje roli, a proto se moaré efektu někdy říká mechanická interference. analogicky s běžným rušením světla.
Interference je sčítání dvou periodických jevů, což má za následek třetí jev s větší periodou.
Moaré pruhy mají tu vlastnost, že zvyšují pohyb.
Rozteč proužků moiré

kde a0, a1 jsou rozteče původních a zdeformovaných rastrů; φ - úhel natočení mezi řádky rastru.
Z analýzy výše uvedené rovnice vyplývá, že malé hodnoty rozdílu mezi kroky a úhlem natočení odpovídají velké velikosti kroku moaré proužků, to znamená, že malé deformace, které způsobují zkreslení rastru, odpovídají velkým parametrům vzor moaré.
Stanovme hodnotu relativního stupně deformace εat φ = 0, pokud je znám krok původního rastru a0 a krok moaré pruhu n.

Kde

Moaré efekt objevil Lord Rellay v roce 1874, ale teprve ve druhé polovině 20. století, kdy bylo možné získat dostatečně malé a přesné rastry (až 100 řádků na 1 mm), se tato metoda začala široce používat. ve výzkumné praxi.
Moaré efekt při studiu stavu napětí-deformace (SSS) kovu se používá ve dvou směrech:
- studovat napěťově-deformační stav přímou aplikací rastru na povrch studovaného modelu;
- studovat průhyby desek a skořepin promítáním rastrů na ně.

Studium napěťově-deformačního stavu při přímé aplikaci rastru na kovový povrch

Rastr se na studovaný povrch nanáší škrábáním, leptáním nebo fototiskem. Vzorek je následně podroben deformaci, při které se deformuje i rastr. Poté se na deformovaný rastr překryje referenční rastr (stejný jako před deformací). V důsledku jejich interference se získá moaré vzor.
Moaré pruhy v tomto případě jsou linie stejných pohybů kovových částic. To znamená, že všechny částice ležící na proužku moaré dostaly stejné pohyby, jako je výška původního rastru. Výběrem výchozího rastru s požadovanou roztečí je tedy možné získat údaje o deformaci kovu s požadovanou mírou přesnosti.

Vzhledem k tomu, že moaré vzor nese informaci o pohybu kovových částic pouze ve směru kolmém k čarám rastru, je pro získání údajů o deformaci ve zkoumané rovině nutné aplikovat další rastr se směrem kolíku kolmým na první rastr. Obvykle, pokud je vyšetřována DPH; v libovolné rovině řezu vzorku se pak na jednu polovinu vzorku aplikuje rastr s podélnou linií a na druhou polovinu se použije příčný řez; má-li zkoumaný model osu symetrie, pak jsou na různé poloviny řezu vzhledem k ose symetrie aplikovány rastry se vzájemně kolmými čarami.
Označením posunu ve směru osy x1 přes U a ve směru osy x2 přes V lze deformace zapsat:

Vezmeme-li v úvahu, že proužek moaré je linií stejných pohybů, známe jeho pořadí a cenu, lze pohyby v bodech zájmu určit následovně:

kde n,m je pořadové číslo proužku moaré; a0 - krok původního rastru.
Pro určení známky deformace (tlak nebo tah) se využívá jedna z vlastností moaré proužků, a to, že původní rastr superponovaný na studovaném deformovaném povrchu se začne otáčet. Pokud se moaré proužky otáčejí (posouvají) ve směru opačném ke směru otáčení nedeformovaného rastru, pak byl vzorek vystaven tlakové deformaci (deformace má záporné znaménko); pokud se směr otáčení rastru shoduje se směrem posunutí moaré proužků, dochází k deformaci v tahu.

Při určování deformace v bodech, které neleží na proužcích moaré, se používá metoda interpolace s předpokladem, že k pohybu přímky k přímce dochází podle lineárního zákona. V tomto případě pohyb v bodě B

Pomocí nalezených složek deformačního tenzoru v bodě lze vypočítat intenzitu deformace

Při znalosti vztahu mezi intenzitou deformace (εi) a intenzitou napětí (σi) se určí hodnota σi. Poté jsou nalezeny složky tenzoru napětí.

Při řešení úlohy pro rovinný stav napětí mají tyto závislosti tvar:

V důsledku zpracování moaré obrazce posunů je možné získat pole parciálních derivací čar stejných deformací, rychlostí deformací atd.
V závislosti na výzkumném úkolu tak moaré může poskytnout velké a různorodé informace.

SSS studium tenkostěnných konstrukcí, desek a skořepin

Při studiu ohybů skořápek se používají dvě výzkumné metody pomocí metody moaré pruhů:
- využití odrazu navrženého rastru (studie ohybu na zrcadlových modelech);
- pomocí stínového obrazu navrženého rastru (na plochách, které nemají zrcadlový povrch). Podstatou prvního způsobu získávání moaré vzorů je, že se před stínítko 3 nainstaluje zrcadlová deska 2, na které je rastr vyobrazen, a otvorem v rastru kamera 1 zaznamená obraz rastru na povrch nedeformované desky.
Poté se model načte a znovu se vyfotografuje rastrový obrázek, ale na povrchu deformovaného modelu.

Úhly sklonu zakřiveného povrchu deformovaného modelu dφ/dx v tomto případě způsobují posun čar odraženého
rastrové obrázky pod úhlem 2dφ/dx. Překryvy odraženého rastru před a po načtení tvoří obraz moaré proužků, což jsou rovné čáry konstantních úhlů natočení normály ke zkoumanému povrchu. Pokud známe zakřivení povrchu prostřednictvím úhlů sklonu normály, můžeme
Získáním zrcadlového moaré vzoru vypočítejte napětí působící v desce.
Nevýhody této metody zahrnují:
- potřeba dvojité fotografie odraženého rastru, protože není možné vizuálně zachytit moaré vzor;
- speciální příprava zrcadlového povrchu studovaného objektu.
Moaré vzor, který charakterizuje velikost povrchového vychýlení, lze získat jiným způsobem - pomocí stínového obrazu promítaného rastru.
Pro získání stínového moaré vzoru se v poměrně těsné vzdálenosti nad zkoumaným modelem 2 umístí průsvitný rastr 1 (vyrobený na skle nebo z natažených nití) se šikmým osvětlením (světelný zdroj 3) ve směru kolmém k jeho liniím na povrchu modelu se vytvoří stínový obraz rastru . Pozorováním rastru a jeho stínu ve směru kolmém k rovině rastru (nebo pod určitým úhlem β k ní) lze vidět vzor moaré proužků jako výsledek interference původního a stínového rastru. Tento obrázek lze vyfotografovat a vizuálně pozorovat.
Hodnota vychýlení pro body moaré pruhů

kde m je pořadové číslo proužku moaré; a je rozteč původního rastru; α, β-úhly (viz obrázek).
V tomto případě je tedy proužek moaré geometrickým místem bodů stejné vzdálenosti od roviny původního rastru ke studovanému povrchu.

Výhody metoda moaré:
- výzkum skutečných materiálů;
- vysoký stupeň přesnosti při určování deformací;
- metoda umožňuje získat ucelený obraz deformovatelného stavu v celém studovaném objemu;
- schopnost studovat deformace bez ohledu na jejich fyzikální podstatu při statickém a dynamickém zatížení.
Nevýhody této metody zahrnují následující:
- nemožnost studovat velké plastické deformace (více než 50 %) a malé elastické deformace (méně než 1 %);
- potíže při získávání malých rastrů (méně než 20 řádků na 1 mm).

09.09.2019

Pro bezpečnou jízdu je na moderních dálnicích k dispozici vše, co potřebujete. Všichni účastníci provozu se mohou orientovat podle značek, jsou zde přechody pro...

09.09.2019

Mnoho různých stavebních nástrojů vyžaduje k pohonu stlačený vzduch. Pneumatické rázové utahováky, stříkací pistole, hřebíky, vrtačky, kladiva a...

08.09.2019

Výztuž – dlouhé výrobky. Je po ní trvale velký zájem. Sortiment výrobků, které vstupují na trh, do značné míry závisí na konstrukci...

06.09.2019

Mnoho lidí rádo vaří kebab v zemi. K vaření masa na doutnajícím uhlí nebo na otevřeném ohni můžete použít kované grily....

Moaré- nejen tiskový termín. Fyzikální principy, které dávají vznik tomuto jevu, jsou mnohem rozšířenější. Ve vztahu k moaré lze použít termíny rozdílová frekvence nebo frekvenční rytmus. Faktem je, že při sčítání signálů (elektrických, optických atd.) výsledný signál obsahuje kromě celkové složky ještě rozdílovou složku původních signálů. A to přímo souvisí s tématem moaré.

Moiré má své kořeny v samém srdci moderní separace barev: promítání. Barevně oddělené fotoformy s pravidelnou rasterizací, která se někdy nazývá amplitudově modulovaná, představují pravidelnou opakující se strukturu rastrových bodů různé velikosti v závislosti na obsahu obrázku a rozmístěných ve stejné vzdálenosti od sebe (obr. 1) . Počet takových bodů na jednotku délky se obvykle nazývá prostorová frekvence nebo rastrová lineatura. Když se v nejjednodušším případě překryjí dvě rastrové struktury na sebe, získáme novou rastrovou strukturu obsahující jak celkovou, tak rozdílovou složku původních rastrových struktur. Moiré v tisku označuje situaci, kdy se během tisku stává viditelná rozdílová složka původních rastrových struktur. Ve skutečnosti je moaré na tisku vždy přítomno (tedy v zásadě), ale může být buď jasně vyjádřené, nebo téměř neviditelné. V ideálním případě se u čtyřbarevné publikace moaré v důsledku interakce čtyř rastrových struktur zvrhne v sotva znatelnou kruhovou strukturu - tiskařskou růžici (obr. 2).

Obr.2. Zásuvka v souladu s DIN16457.

Frekvence moaré je velmi důležitá. Pokud je vysoká, řekněme 62 opakovacích period nebo řádků na palec, pak pravděpodobně nebude problém. Pokud je lineatura moaré nízká a je například 3 řádky na palec, pak je pravděpodobnost problému s tiskem vysoká.

Udělejme experiment. Vydejme na fotosazbu fotoformu, která má úhel natočení rastru rovný nule (obvykle to odpovídá fotoformě žluté barvy), velikost přibližně pět krát deset centimetrů, lineaturu 75 řádků na palec a obsahující 30 procent polotónový bod. Výslednou fotoformu rozřízneme napůl a dostaneme dvě fotoformy o rozměrech pět krát pět centimetrů, které obsahují rastrové struktury se stejným úhlem natočení rastru a prostorovou frekvencí. Položíme je na sebe na světelný stůl nebo list papíru a otáčíme jeden vůči druhému.


0 o	5 o

15 o	30 o
	Obr.3. Pohled na moaré pod různými úhly překrytí dvou rastrových struktur.
45 o

Na Obr. Obrázek 3 ukazuje snímky získané při různých úhlech natočení. Ti, kteří se setkali s problémem moaré, si všimnou, že obraz získaný pod úhlem 15 stupňů přesně opakuje obraz moaré, který se někdy vyskytuje v masových nebo zelených tónech. Legitimní otázkou je, proč se objevuje rozdílová složka, pokud jsou prostorové frekvence fotoforem stejné. To je způsobeno tím, že otočení jedné z fotoforem o určitý úhel vede k relativnímu zvýšení její prostorové frekvence ve vztahu k druhé fotoformě. V tomto případě je koeficient zvětšení roven převrácené hodnotě kosinusu tohoto úhlu. Například rozdílová frekvence nebo, co je stejné, prostorová frekvence možného moaré pro lineaturu 150 a typické úhly natočení 15, 30 a 45 stupňů bude 5,3 lpi (150/cos15-150=5,3), 23,2 lpi respektive 62 lpi.

Všimněte si, že při malých úhlech natočení má lineatura diferenční složky také malou hodnotu. Je zřejmé, že otočení o 45 stupňů je nejlepší možností, jak zabránit moaré, otočení o 30 stupňů je přijatelné, ale rozdíl 15 stupňů může způsobit problémy s tiskem. Teoreticky chybí rozdílová složka při nulovém úhlu natočení rastrů vůči sobě. Je však obtížné prakticky implementovat takový tiskový režim. Jakákoli chyba ve vyrovnání fotoforem při tisku povede ke vzniku nízkofrekvenčního moaré - jeho nejhoršího typu (obr. 3 pro případ 5 stupňů).

Dalším problémem, který s tím může nastat, je barevný posun. Inkousty nanesené na papír fungují jako filtr pro světlo odražené od papíru. Vzhledem k neideální povaze inkoustů se však výsledná barva, když jsou tečky různých inkoustů umístěny vedle sebe, bude lišit od barvy, když se překrývají. Když se inkousty tisknou s jedním úhlem natočení, vede i malá chyba v zarovnání fotoforem k barevnému posunu, protože polotónové body jsou v jednom případě umístěny vedle sebe a ve druhém jsou na sobě navrstveny.

Viditelnost moaré není určena pouze jeho frekvencí. Pokud jsou všechny ostatní věci stejné, závisí to na optické hustotě inkoustů a procentech rastrového bodu každé z rastrových struktur. Viditelnost moaré se zvyšuje s rostoucí optickou hustotou barev rastrových struktur a je maximální, když jsou stejné. Moaré je nejsilnější v oblasti středních tónů. To je způsobeno tím, že prvky rastru, které tvoří rozdílové frekvence, mají maximální velikost 50 % bodu rastru. S nárůstem procenta bodů v rozsahu od 0 % do 50 % je rastr tvořen přibývajícími skvrnami barvy na pozadí světlejšího papíru a v rozsahu od 50 % do 100 % je rastr tvořen zmenšováním mezer nevyplněných malovat.

Moaré je přítomno téměř v celém tonálním rozsahu (při 0 % a 100 % rastrového bodu není žádný rastr, a proto je moaré nemožné), v oblasti světel a stínů je to však méně znatelné, stejně jako struktura rastru je méně patrná u 2 % a 98 % ve srovnání s 50 %.

Při čtyřbarevném nebo vícebarevném tisku vzájemně působí čtyři nebo více rastrových struktur. To vede k objevení se mnoha odlišných komponent, které zase interagují mezi sebou navzájem a s původními rastrovými strukturami atd. V tomto případě hlavní příspěvek k tvorbě moaré tvoří rozdíl frekvencí mezi původními rastrovými strukturami.

Avšak nejen screening může způsobit moaré. Pokud byl při skenování použit jako originál již rastrovaný obrázek, pak se jeho opětovné rastrování rovná překrytí dvou rastrů na sebe se všemi z toho vyplývajícími důsledky. Při skenování se může objevit moaré mezi skenovanými řádky a strukturou obrazu. V tomto případě je moaré naštěstí na obrazovce monitoru patrné.

Pokud obrázek nebo jeho části představují pravidelnou strukturu, jako je textura látky nebo dřeva, může se také objevit moaré. Objevuje se také při tisku v důsledku vlastností tiskového stroje nebo při porušení technologie tisku. Každý z uvedených potenciálních důvodů vyžaduje pečlivější zvážení, proto pouze poznamenáváme, že i přes jejich zdánlivou rozmanitost je fyzikální základ moaré stejný - rozdílová frekvence dvou nebo více pravidelných struktur.

Čtyřbarevný tisk

Doporučené uspořádání úhlů natočení rastru se stejnou lineaturou všech fotoforem pro čtyřbarevný tisk, dle DIN16457, je na Obr. 4. Toto uspořádání úhlů je vysvětleno následovně. Černá barva je nejtmavší a byla umístěna pod úhlem 45 stupňů. Předpokládá se, že při 45 stupních je rastrová struktura obrazu nejpohodlněji vnímána lidským okem. Dvě další méně tmavé barvy, azurová a purpurová, byly umístěny po obou stranách černé ve vzdálenosti 30 stupňů. Žlutá, nejsvětlejší barva, byla umístěna pod úhlem 0 stupňů. Zde je důležité poznamenat, že zásuvka je postavena na ose 90 stupňů. Pokud obrázek růžice (obr. 2) otočíte o 90 stupňů, jeho vzhled zůstane stejný. V tomto ohledu je úhel 0 stupňů také úhlem 90 stupňů. Žlutý inkoust se tedy nachází mezi azurovou a purpurovou ve vzdálenosti 15 stupňů od každého z nich. To ve většině případů způsobuje moaré screening.

Žlutá barva, i když nejsvětlejší, při vysoké intenzitě, úhlu 15 stupňů, může vést ke vzhledu moaré v tělových nebo zelených tónech. Výrobci rastrových procesorů používají různé rasterizační algoritmy a podle toho dávají svá doporučení pro minimalizaci moaré. Nejprve si proto pečlivě prostudujte dokumentaci dodávanou k rastrovému procesoru, případně se obraťte na dodavatele pro radu.

Zde je několik doporučení, jak zabránit moaré ve čtyřbarevném tisku, které Heidelberg Prepress poskytuje uživatelům svých rastrových procesorů. Dá se předpokládat, a to potvrzuje i praxe, že tyto rady platí nejen pro rastrové procesory této firmy.

Z hlediska pozemku nejdůležitější barvy by měly být umístěny pod úhlem alespoň 30 stupňů od sebe. Pokud například obrázek obsahuje v nejkritičtějších částech pleťové tóny, pak je třeba zaměnit purpurový a černý inkoust, aby se zabránilo vzniku moaré mezi žlutým a purpurovým inkoustem (obr. 5). Toto je výchozí uspořádání rohů, které mnoho firem používá. To je způsobeno skutečností, že pleťové tóny jsou pro moaré z hlediska lidského vnímání důležitější než zelené tóny. Pokud nejdůležitější části obrázku obsahují zelené tóny, pak by se měly azurové a černé inkousty zaměnit, aby se zabránilo vzniku moaré mezi žlutou a azurovou (obr. 6).
U tříbarevného tisku nebo při nízkém procentu černého inkoustu ve fotografické formě by měl být žlutý inkoust umístěn pod úhlem 45 stupňů.
Pravděpodobnost vzniku moaré snižuje i použití technologií GCR a UCR, které jsou určeny především ke snížení celkového množství inkoustu. Důvodem je to, že ačkoli se hladina černého inkoustu ve fotoformě zvyšuje, procento ostatních fotoforem klesá ve větší míře, protože optická hustota černého inkoustu je vyšší.
Při skenování rastrovaných předloh musíte použít filtr, který odstraní rastrovou strukturu obrázku.

Dodržení i těchto jednoduchých pravidel může výrazně snížit pravděpodobnost vzniku moaré. Konečnou kontrolou fotoforem na nepřítomnost moaré je analogový barevný nátisk přímo z fotoforem. Pokud takový barevný nátisk neexistuje, lze vzhled moaré předpovědět pomocí fotoforem. K tomu jsou fotoformy kombinovány na lehkém stole a pečlivě studovány. Často postačí otestovat dvojici fotografických desek otočených vůči sobě o 15 stupňů. Je třeba vzít v úvahu, že tiskové barvy mají výrazně nižší optickou hustotu než fotoformy. Proto to, co uvidíte, bude nejhorší druh moaré.

No, samozřejmě, musíte přesně znát a ovládat skutečné hodnoty úhlů a lineatur. Pokud tyto údaje nejsou uvedeny v popisu rastrového procesoru, pak je nutné je měřit pro všechna použitá rozlišení a lineatury. Malý PostScriptový soubor pro vytvoření vlastního měřiče úhlu natočení rastru a lineatury lze nalézt na internetové adrese http://init.ekonomika.ru

Vícebarevný tisk

Pokud je u čtyřbarevného tisku vše víceméně jasné, pak při tisku dalších barev nebo šestibarevném Hexachrome tisku vyvstává mnoho otázek. Nejpřijatelnější a zcela bez moaré je v tomto případě stochastická rasterizace, která se někdy nazývá frekvenčně modulovaná. Absence moaré během stochastického rastru se vysvětluje nepravidelnou, náhodnou povahou generovaného rastru. Bohužel, stochastické rastrování zatím není rozšířené, takže musíme hledat způsoby, jak tisknout více než čtyři barvy, aniž bychom překračovali rámec běžného rastrování.

Máme tedy k dispozici pouze 90 stupňů a pět, šest nebo více barev. Je potřeba se vrátit k problematice tisku dvou barev s jedním úhlem natočení rastru. V některých případech je to platné řešení.

Tisk dvou inkoustů se stejným úhlem natočení rastru je možný, když přítomnost jednoho z inkoustů v jakékoli části obrazu zcela eliminuje nebo minimalizuje přítomnost druhého inkoustu. Tento režim je možný a nejpřijatelnější pro opačné barvy. Pro azurovou, purpurovou a žlutou jsou opačné barvy červená, zelená a modrá. Při tisku šesti inkousty Hexachrome se doporučuje například tisknout oranžovou pod stejným úhlem jako azurová a zelenou pod stejným úhlem jako purpurová.

Tisk s jedním úhlem natočení rastru je teoreticky možný i pro fotografické formy s různými lineaturami. Pro upřesnění udělejme další experiment. Zobrazme na fotosazbě takovou formu, která má úhel natočení rastru rovný nule, velikost pět krát pět centimetrů, lineaturu 100 řádků na palec a obsahuje 30 procent rastrového bodu. Položme to na podobnou s lineaturou 75 (kterou jsme odvodili dříve) a trochu ji otočíme. Upozorňujeme, že při nulovém úhlu natočení fotoforem vůči sobě je frekvence moaré 25 řádků na palec, což přesně odpovídá rozdílu v lineaturách původních rastrů. Když jednu z forem fotografie otočíte, frekvence moaré se zvýší v souladu s výše uvedenými vzorci. Z toho můžeme usoudit, že zvýšení lineatury jedné z forem fotografie se z hlediska zamezení moaré rovná jejímu otočení o určitý úhel.

V našem příkladu při nulovém úhlu natočení rastrů vůči sobě máme moaré s frekvencí odpovídající rotaci 41 stupňů (ArcCos75/100=41) fotoforem s lineaturou 75. Pokud je tato metoda stojí za to používat, mělo by se to dělat s maximální opatrností. Mechanismus pro generování rozdílové frekvence pro rastry s různými lineaturami při změně jejich úhlu překrytí je ve skutečnosti složitější. Je možné, že nízkofrekvenční moaré bude přítomno v několika úhlech natočení nebo mezi fotoformami natočenými pod dostatečně velkým úhlem vůči sobě navzájem.

Umístěme například dvě barvy s liniemi 75 a 100 pod úhlem 45 stupňů a pod úhlem 0 stupňů umístíme třetí barvu s lineaturou 75. Mezi dvěma barvami umístěnými pod úhlem 45 stupňů je rozdíl frekvence bude 25 linek na palec, ale zároveň získáme zcela nepřijatelné nízkofrekvenční moaré mezi barvou umístěnou pod úhlem 0 stupňů a barvou umístěnou pod úhlem 45 stupňů a mající lineaturu 100. poměr lineatur, může být výsledek docela přijatelný. Je také nutné vzít v úvahu, že zisk bodu má různé hodnoty pro různé lineatury. Se zvyšující se lineaturou se zvyšuje zisk optického bodu. Tento efekt lze považovat za nevýznamný, pokud je rozdíl v lineaturách malý, ale jinak může dojít ke zkreslení barevného podání na tisku. Metoda minimalizace moaré změnou lineatury jedné nebo více fotografických desek je také použitelná pro čtyřbarevný tisk a někdy se používá v „proprietárních“ rastrovacích algoritmech některých společností. Například metoda rastrování RT_Y45_Kfine, kterou nabízí Heidelberg Prepress, umístí černý a žlutý inkoust pod stejným úhlem 45 stupňů, ale zároveň je lineatura formy fotografie s černým inkoustem 1,5krát vyšší než lineatura ostatních forem fotografie. Příkladem komplexního přístupu k problému moaré je metoda IS classic screening od Heidelberg Prepress. V tomto případě mají fotoformy úhly, které zabraňují moaré v odstínech pleti. Fotoforma žluté barvy obsahuje lineaturu zvýšenou faktorem 1,06, která rozšiřuje efektivní úhel mezi žlutou a jejími sousedními barvami, a tudíž snižuje pravděpodobnost moaré v zelených tónech. Dlouholeté zkušenosti s používáním této metody stínění v rámci rastrových procesorů RIP60 a Delta Technology svědčí o vysokém stupni ochrany proti moaré.

Některé rastrové procesory umožňují nestandardní úhly 30 a 60 stupňů. Při práci s libovolnými (neopačnými) inkousty se použití těchto úhlů zdá být vhodnější než tisk dvou inkoustů se stejným úhlem natočení rastru.

A ještě poslední věc. Je třeba chápat, že model moaré uvedený v článku je zjednodušený, i když nám umožňuje vysvětlit a někdy předvídat povahu tohoto jevu. Každá „proprietární“ metoda screeningu je založena na složitých matematických algoritmech a prochází důkladným testováním, včetně minimalizace moaré. Proto je třeba každou kombinaci úhlů a linií odlišnou od doporučené výrobcem rastrového procesoru kontrolovat a hledat optimální kombinace pro každý konkrétní rastrový procesor, sadu inkoustů atd.

Igor Golovačev- Vedoucí servisního střediska InitPrepress. Lze ho kontaktovat na adrese:

moaré) - vzor, ke kterému dochází, když se překrývají dva periodické síťové vzory. Tento jev je způsoben tím, že opakující se prvky dvou vzorů následují s mírně odlišnými frekvencemi a buď se vzájemně překrývají, nebo tvoří mezery.

Vzor moaré je pozorován, když jsou různé části tylových závěsů umístěny na sebe.

Koncept „moaré“ pochází z látky moaré, při jehož dokončování byl tento fenomén využit.

Moaré se vyskytuje při digitálním fotografování a skenování nitkových křížů a jiných periodických obrázků, pokud je jejich perioda blízká vzdálenosti mezi fotocitlivými prvky zařízení. Této skutečnosti se využívá v jednom z mechanismů ochrany bankovek před paděláním: na bankovky je aplikován vlnitý vzor, který se při skenování může překrýt velmi znatelným vzorem, který padělek odlišuje od originálu.

Digitální zpracování obrazu

Vzhled moaré během skenování

Nejčastěji se v každodenním životě objevuje moaré při skenování vytištěných obrázků. K tomu dochází, protože skener znovu rastruje obrázek, který již obsahuje původní rastr. Jednodušeji si to lze představit takto: pokud vezmete pauzovací papír s jedním ornamentem a položíte ho na pauzovací papír se stejným ornamentem, ale vyobrazeným z jiného úhlu, bude se výsledný ornament lišit od prvního i druhého. . Pokud je dáte tak, aby se shodovaly, pak se první ozdoba bude shodovat s druhou.

Kulaté „rozety“ na průsečíku dvou obdélníků mají za následek zkreslení obrazu, které je patrné na prvním obrázku.

Vzhled moaré během procesu promítání

"Potápěči". Obloha je vykreslena nerovnými vodorovnými čarami a při nízkém rozlišení získáte moaré.

Moaré může také vzniknout v důsledku nesprávného nastavení úhlů mezi řádky primárních barev během promítání. Obojí je ve skutečnosti interferencí dvou sad rastrových čar. Existuje několik typů moaré rozet, podle jejichž vzhledu často zjistíte příčinu moaré.

Fyzikální základ pro výskyt moaré

Skenování je ve skutečnosti modulace signálů v uzlech mřížky skeneru jasem uzlů typografického rastru. V obecné podobě je výsledkem součin dvou modulovaných sinusoid (mřížek) s různými periodami prostorových oscilací. Jedna harmonická může mít větší periodu rovnou součtu period obou mřížek, což způsobuje moaré. Druhá má vždy periodu rovnou modulu rozdílu mezi periodami mřížky a zmizí, protože ji nelze implementovat při daném rozlišení snímání.

Barvy ovlivňující moaré

Při tisku s jakoukoliv sadou inkoustů může nejintenzivnější (tmavý) inkoust, který má hodnotu 30 až 70 % na velké ploše, produkovat moaré. Tedy pokud jsou naše fotografie CMYK. Úhel natočení rastru mezi nejproblematičtějšími kanály by měl být co nejblíže 45°.

Při tisku „solid“ (tedy s výplní >95 %) pojem „úhel sklonu rastru“ prakticky zaniká (i když se bavíme o fotografii).