Dhe shkrimtarja Boris Andronikashvili dëshmoi gjatë gjithë jetës së saj se natyra qëndron mbi fëmijët e njerëzve të talentuar. Por njerëzit e afërt me familjen e Maria Korolevës pretendojnë se vajza nuk ndoqi gjurmët e nënës së saj jo për shkak të mungesës së talentit: kështu protestoi Masha kundër indiferencës dhe ftohtësisë së nënës së saj, e cila dërgoi vajzën e saj njëvjeçare në kujdesi i gjyshes së saj.

Fëmijëria dhe familja

Maria Borisovna Andronikashvili lindi në qershor 1959 në kryeqytet. Kanë kaluar tashmë 4 vjet që kur u shua "Nata e Karnavalit", e cila e ktheu nënën time, Lyudmila Gurchenko, në një yll të kinemasë sovjetike. Në ekran doli edhe babai, burrë i pashëm dhe intelektual, djali i shkrimtarit Boris Pilnyak, i kapur në mulli të shtypjes, i cili hodhi hapat e parë në letërsi.

Një familje krijuese me njerëz të talentuar, të ndritur dhe të famshëm, mund të bëhet një mjedis në të cilin do të rritej një yll filmi, këngëtar apo dramaturg. Ajo mund të kishte, por nuk e bëri. Prindërit jetuan së bashku për 2 vjet dhe u ndanë një vit pas lindjes së vajzës së tyre. Lyudmila Markovna, karriera e filmit të së cilës po zhvillohej me shpejtësi, e dërgoi vajzën njëvjeçare në Kharkov, te nëna e saj.

Gurchenko shpejt u martua me djalin e birësuar të shkrimtarit dhe Andronikashvili filloi një lidhje me të. Masha doli të ishte e tepërt në jetën e njerëzve të saj më të afërt. Më vonë, kur Maria ishte 3 vjeç, Lyudmila Gurchenko u përpoq t'i kushtonte vëmendje vajzës së saj, por xhirimet dhe turnetë i morën gjithë kohën, dhe Masha përsëri dhe përsëri shkoi te gjyshja e saj Lela, Elena Alexandrovna.

Para se Maria të kishte kohë të mësohej me Fadeev, ai u zëvendësua nga një "baba" i ri -. Më pas u shfaq muzikanti Konstantin Kuperweis, i cili qëndroi në jetën e aktores për 18 vjet. Ishte ai që Maria Mbretëresha e quajti baba. Delikat dhe i sjellshëm, ai arriti të gjente një rrugë drejt zemrës së vajzës dhe gradualisht vendosi një marrëdhënie me të.

Më vonë, Maria Koroleva, duke zbuluar faqet e biografisë së saj për gazetarët, sinqerisht pranoi se e urrente biznesin e shfaqjes dhe bisedat për të, nuk ishte e interesuar për jetën e një bohemie aktrimi, kinemaja nuk e tërhoqi atë, skena nuk e tërhoqi. .

Mami donte të shihte një vazhdimësi të vetes në vajzën e saj, por Masha, sipas fjalëve të saj, kaloi në "indiferencë të vetëdijshme". Ajo nuk përdorte grim, nuk i pëlqente rrobat e ndezura dhe në modë, i lyente flokët me ngjyrën "patëllxhan" dhe u bashkua me turmën. Mbi gjithçka tjetër, vajza kishte një defekt të lindur që e bënte të vështirë të ndihej e sigurt.

Maria Koroleva e pa babanë e saj në përplasje dhe fillime; ai nuk kishte asnjë ndikim tek vajza e saj. Marrëdhëniet me nënën e saj u prishën nga grindje dhe skandale - Lyudmila Markovna u përpoq më kot të "ribërë" vajzën e saj dhe ajo bëri gjithçka në kundërshtim. Gurchenko u acarua dhe u largua nga Masha.

Pranimi i Maria Koroleva në shkollën mjekësore ishte gjithashtu një protestë: nuk është se profesioni e tërhoqi kaq shumë vajzën - ajo e bëri atë pavarësisht nënës së saj yll, e cila po planifikonte pranimin e Mashës në një universitet teatror. Maria Koroleva u diplomua nga kolegji pa shumë sukses; ajo nuk donte të vazhdonte studimet në një institut mjekësor dhe mori një punë në një klinikë onkologjike për fëmijë.

Jeta personale

Në moshën 18 vjeç, vajza e prima donna e kinemasë Sovjetike u martua me një burrë të së njëjtës moshë të quajtur Alexander Korolev. Dasma u zhvillua në restorantin më të mirë të kryeqytetit, “National”, duke ftuar mysafirë eminentë. Mami i dha vajzës së saj një unazë diamanti, e cila u bë një trashëgimi familjare.

Pas martesës së saj, marrëdhënia e Maria Koroleva me nënën e saj nuk ndodhi; familja u takua në të njëjtën tryezë në festat e mëdha. Lyudmila Markovna nuk e pëlqeu dhëndrin e saj; ajo e konsideroi jetën e vajzës së saj, e cila nuk donte të shihte perspektiva, si një gabim.

Në shtator 1982, Maria Koroleva lindi një djalë, Mark, duke e quajtur atë për nder të stërgjyshit të tij. Një vit më vonë u shfaq vajza Elena, e cila trashëgoi emrin e stërgjyshes.

Lyudmila Markovna iu afrua nipërve të saj, duke u përpjekur, nëse jo vajza e saj, t'i bënte ata të vazhdonin profesionin. Por Gurchenko pa një "pengesë" në rrugën drejt qëllimit të saj në formën e dhëndrit të saj. Pas një skandali të zhurmshëm, Maria Koroleva u nda nga burri i saj, por familja u ribashkua shpejt. Pas gjithë telasheve familjare, marrëdhënia e Lyudmila Markovna me familjen e vajzës së saj shkoi plotësisht keq. Komunikimi me Mashën dhe fëmijët u reduktua në minimum.

Mark Korolev, pasi u bë adoleshent, e gjeti veten në një shoqëri të dyshimtë. Në jetën e tij u shfaq një varësi nga droga: filloi me barërat e këqija dhe përfundoi me injeksione heroine. Për të rrëmbyer fëmijën nga kthetrat e vdekjes, Maria Koroleva dhe bashkëshorti i saj mblodhën para dhe e dërguan djalin e tyre për të studiuar jashtë vendit. Një vit e gjysmë më vonë, Marku mbërriti nga Anglia për festat e Vitit të Ri dhe shkoi të festonte ditëlindjen e vajzës në një kafene. Bleva disa ilaçe gjatë rrugës. Injeksioni doli të ishte fatal - djali 17-vjeçar vdiq në spital.

Gjyshja e famshme u informua për vdekjen e nipit të saj të dashur nga fqinji i Maria Borisovna. Gurchenko nuk e fali vajzën e saj që nuk i tregoi personalisht për tragjedinë.

Skandalet

Gjyshja Maria Koroleva, duke vdekur, ia la trashëgim banesën mbesës së saj Lenës. Lyudmila Gurchenko nuk i pëlqeu vendimi i kësaj nëne: aktorja hyri në një padi skandaloze me vajzën e saj. Gjyqet u shoqëruan me botime gazetash dhe bujë; më shumë se një herë marrëdhënia e Gurchenkos me vajzën e tij u nda "kockë për kockë" në një shfaqje televizive, duke e ndarë publikun në dy kampe. Dukej se skandalet kishin hyrë përgjithmonë në jetën e yllit dhe vajzës së saj.

Një tufë ankesash të vjetra u rritën dhe u bënë një pengesë e pakapërcyeshme për Maria Korolevën në komunikimin me nënën e saj. Komunikimi tashmë i varfër pushoi plotësisht. Maria Borisovna u përqendrua te familja, vajza Elena, mbesa Taisiya, e cila u shfaq në 2008.

Gazetarët nuk u ndalën, duke qëndruar në pritë për Maria Koroleva pranë shtëpisë. Fotot e saj pa grim dhe me veshje të thjeshta dilnin rregullisht në faqet e tabloideve të verdha, duke emocionuar publikun me ndryshimin mbresëlënës në pamjen e nënës dhe vajzës.

Sipas gruas, skandalet e vazhdueshme e kthyen jetën e saj në ferr. Gazetarët u përpoqën të nxirrnin informacion prej saj për marrëdhënien e saj me nënën e saj, shtrembëruan atë që u tha, duke i përcjellë Lyudmila Markovna informacione të shtrembëruara, si një telefon i prishur. Gurchenko me gjaknxehtësi reagoi dhunshëm ndaj "fjalëve" të vajzës së saj - dhe lindi një skandal i ri.

Në fund të marsit 2011, pasi mësuan për vdekjen e yllit të filmit, një turmë shikuesish dhe gazetarësh u mblodhën pranë shtëpisë së Maria Koroleva, duke dashur të merrnin një tjetër ndjesi. Për të shpëtuar nga "bastisja", Mbretëresha thirri policinë tre herë. Korrespondentët dhe shikuesit po i binin derës së banesës, telefoni ishte i kuq nga telefonatat dhe pyetjet nëse vajza do të shkonte në varreza për t'i thënë lamtumirën nënës së saj.

Skandalet në familjen e yjeve nuk u ndalën as pas funeralit të aktores. Familja e bashkëshortit të gjashtë të Maria Koroleva dhe Lyudmila Markovna, Sergei Senin, ndau pronën e Gurchenkos. Në vitin 2013, Mbretëresha dhe Senin bënë paqe, duke lënë dallimet e tyre në të kaluarën.

Vdekja

8 nëntor 2017. Vajza 58-vjeçare i ka mbijetuar nënës së saj 6 vjet. Trupi i gruas u gjet në hyrje të shtëpisë një orë pas vdekjes së saj. Para kësaj, Maria Borisovna iu ankua vajzës së saj Lena për një të ftohtë dhe ethe.

Vajza e Lyudmila Markovna shkoi në klinikë, por nuk arriti kurrë. Shkaku i vdekjes ishte dështimi i zemrës. Maria Koroleva la dy mbesa, të cilat stërgjyshja e famshme nuk i pa kurrë.

Vajza e Gurchenko vdiq në prag të publikimit të programit ". Live" në kanalin televiziv "Rusia-1", njoftimi i të cilit me intervistën e fundit me Korolevën tashmë është transmetuar. Në program, Maria Koroleva duhej të takonte për herë të parë gjysmëvëllain e saj Aleksandrin, djalin e Boris Andronikashvili.

Lyudmila Gurchenko. Unë jam një aktore! Benoit Sophia

Kapitulli 18. Masha. “Vajza e një ylli filmi është gjithashtu një rol që duhet luajtur me talent”

Për një kohë të gjatë, Masha e vogël u rrit në Kharkov, në të njëjtin apartament ku nëna e saj yll jetonte më parë gjatë viteve të adoleshencës dhe adoleshencës. Për Masha, gjyshi i saj Mark Gavrilovich u bë një kujdestar i vërtetë, më i nderuar dhe i vëmendshëm se babai i saj. Ai e rrethoi vajzën me kujdes dhe dashuri të pamasë, duke derdhur një det ngrohtësie dhe dashurie mbi fëmijën e vogël.

"Dhe në apartamentin në Klochkovskaya, të tre filluan të jetonin një jetë të veçantë, të rinovuar dhe të gëzueshme. Prindërit e mi as nuk e kuptuan që kjo ishte mbesa e tyre. Ata ishin të sigurt se në pleqërinë e tyre Zoti u kishte dërguar lumturinë në formën e një vajze të vogël të bukur - "një vajzë, një të dashur, një perëndeshë". Në fund të fundit, unë fluturova përgjithmonë. Gjithçka është shumë e vështirë me mua. Dhe kjo krijesë është e vogël, e pambrojtur. Atij i mjaftonte forca fizike dhe mendore e babait. Dhe nëna ime ishte vetëm dyzet e dy vjeç. Shtëpia, puna dhe fëmija i vogël—gjithçka tani varej prej saj. Dhe ishte e rëndësishme për babin që "vajza e tij e vogël, si vajza e tij para luftës, të kishte një dado". Si i ngiste këto dado! Ai i kërkoi nënës së tij të largohej herët nga puna, në mënyrë që, duke marrë në befasi dadon, të kishte kohë të merrej me të pa nënën e tij. Dhe mjerë ajo dado, vajza e së cilës shkel këmbëzbathur në dyshemenë e ftohtë në apartamentin tonë të lagësht gjysmëbodrum.

Po, ajo kujdeset aq shumë për mbesën e saj, saqë edhe Elena Alexandrovna u detyrua t'i shkruajë vajzës së saj: "Shkruaj më shpesh, por do të ishte më mirë nëse mund të vish tek ne për të paktën disa ditë. Babai do të ishte shumë i lumtur. Të gjithë mblidheshin në një "grumbullim", kujtoni se si në fëmijëri, kur keni qenë i vogël? Tani babai mëson dhe stërvit Mashën të bëjë të njëjtën gjë.”

Megjithë detin e dashurisë në të cilin gjyshi e lanë fjalë për fjalë, Masha e vogël tërhiqet më shumë nga gjyshja (Lelya) - kjo do të ndodhë jo vetëm në fëmijëri, por gjatë gjithë jetës... Ky mall i veçantë i vajzës së Lyudmila Gurchenko për të. nëna do t'i japë vetë ushqim për të menduar për rolin e gjeneve dhe trashëgimisë. Vajza e saj do të jetë vërtet shumë e ngjashme me Elena Alexandrovna dhe gjithë këtë "simanovizëm", siç i quajti Mark Gavrilovich të afërmit e gruas së tij.

Në dhomën e zhveshjes së teatrit. Lyudmila Gurchenko me vajzën e saj Masha. “Një herë lexova se vetë Karl Marksi tha se nuk duhet të prisni asgjë nga fëmijët tuaj. Gjithçka që prisni nga fëmijët, ata do ta vlerësojnë dhe ua japin fëmijëve të tyre.” (Lyudmila Gurchenko)

Megjithatë, vetë Lucy, e cila e adhuronte babanë e saj, duke u ndjerë si gjak nga gjaku i tij, mish nga mishi, e ngjashme shpirtërisht dhe shpirtërisht, nuk u lodh kurrë duke përsëritur se pjesën më të madhe të dashurisë për të bijën ia dha babai i saj (siç i bëri dikur asaj. !). Dhe ajo u ankua se për shkak të këtij "deti-oqeani" jeta e rritur nuk zhvillohet ...

- Fëmija im është i lumtur. Ai po noton në një det dashurie. Edhe unë kam notuar në këtë det. Deti i dashurisë - Dola prej tij dhe u nisa në një udhëtim të vetmuar, të panjohur. Një det dashurie - kjo është ajo që kërkoja. Kjo është ajo që prisja nga të gjithë rreth meje... Sa shpesh kam ndjerë një zbrazëti të dhimbshme në shpirtin tim, melankoli, nuk e di për çfarë. Sa shpesh kam ndjerë se po kërkoja diçka kalimtare, të pakapshme, por jashtëzakonisht të bukur - më e mira: kur fluturon dhe dëshiron t'i bërtasësh gjithë botës: “E gjeta, a dëgjon? gjeta! Unë jam duke notuar në një det dashurie!” Por jo, mbeti e paarritshme. Familja ime dinte të dashuronte. Të jesh në gjendje të duash, siç e kuptoni me kalimin e kohës, është një talent i rrallë. Edhe më i rrallë se talenti në art. Do të jetë po aq e vështirë për vajzën time sa për mua. Ajo dhe unë morëm një dozë të madhe të këtij "deti" si fëmijë. Vetëm ajo është edhe më e madhe, sepse nëna ime ishte tetëmbëdhjetë vjeç. Dhe tani gjyshja e saj është dyzet e dy. Në moshën dyzet e dy vjeç, nënës sime i erdhi diçka që ajo nuk e kuptonte në rininë e saj. E megjithatë, deti më i pafund nuk mund të krahasohej me "oqeanin" e babait tim. Epo, sa të ndryshëm jemi unë dhe vajza ime! Gjatë gjithë jetës sime kam thirrur: "Babi, babi, i dashur, i dashur". Fëmija im i thirri Lelya-s në momente të vështira: "Lelya, Lelichka, e dashura ime, e dashura ime". Sikur të mos kisha dëgjuar fjalët "e dashur, e dashur" nga gjyshi im. Ja sa interesante është. Në moshën një vjeç e gjysmë, fëmija instinktivisht ndjeu saktë se gjithçka me rëndësi jetike vinte nga Lelya. Ajo është kryekomandantja e nëndheshme në familje. Ajo dhe nëna e saj kanë të njëjtin grup gjaku. Dhe ne, sigurisht, jemi me babin tim.

Pasi u nda me Boris Andronikashvili, Lyudmila Markovna e kaloi atë jo vetëm nga jeta e saj, por edhe nga jeta e vajzës së saj. Tema e babait të saj dhe të afërmve të tij në familjen e saj tashmë ishte mbyllur përgjithmonë. Ajo nuk e përmendi më kurrë emrin e tij dhe nëse do t'i duhej të fliste për të, ajo do të thoshte shkurt: "Babai i Mashës". Çfarë është kjo: vetëvlerësim i fryrë, krenari e dhimbshme, pakënaqësi e hipertrofizuar? - mund të debatoni në mënyra të ndryshme, duke përmendur arsye dhe argumente të caktuara... Ndoshta pikërisht kështu duhet të reagojnë gratë e vërteta ndaj tradhtisë dhe tradhtisë... Por në këtë heqje dorë qëndron poshtërsia e saj: privimi i fëmijës nga komunikimi me të atin.

– Pas divorcit, vajza ime dhe unë morëm një dhomë trembëdhjetë metra në një apartament të përbashkët në katin e parë të një ndërtese të lartë në Moskë në një rrugë të madhe. Ishte viti 1962. Ajo ishte tashmë tre vjeç. Dhe ka ardhur koha për ta marrë atë nga prindërit e saj. Sado e vështirë të ishte për ta, ata e kuptuan që fëmija duhet të jetonte me nënën e tij. Ky moment vendimtar - "kalimi i vajzës nga dora në dorë" - nuk ishte më një improvizim, por një performancë e menduar, e verifikuar. Nëna ime solli vajzën e saj, gjoja për të vizituar nënën e saj. Ne shëtitëm nëpër kopshtin zoologjik për tre ditë. Ne vizituam një teatër kukullash. Dhe akullorja jonë e preferuar u ble në sasi të pakufizuar.

Pavarësisht nga të gjitha truket, nuk ishte e mundur të fitohej menjëherë besimi i fëmijës. Madje, foshnja tentoi të arratisej nga banesa, duke mbledhur sendet dhe lodrat e saj të thjeshta të fëmijërisë në një këllëf jastëku! Ajo vrapoi për disa blloqe derisa u lodh dhe dyshoi në kotësinë e përpjekjeve të saj. Dhe pasi jetoi edhe për disa ditë nën të njëjtën çati me nënën e saj, më në fund tha me vetëdije: “Mami”...

Si tjetër, dhe ku të shkoni? Në fund të fundit, kjo është Moska, dhe këtu, "jeta ime është në Moskë. Moska është fusha ime e betejës…”, siç beson Lucy. Dhe ajo do të luftojë këtu si për role ashtu edhe për vajzën e saj - për shumë vite, dhe gjithmonë me sukses të ndryshëm.

Viti i vështirë 1962 kaloi siç e përshkruan E. Mishanenkova:

"Por ajo u kthye në Moskë në zbrazëti. Martesa u prish, studiot e filmit e kishin harruar tashmë, madje edhe në Teatrin e Aktorit të Filmit, ku aktorët e papunë midis xhirimeve merrnin një lloj rroge, ajo tashmë ishte hequr nga pagesa sepse filmi i saj i fundit ishte shumë kohë më parë. Vërtetë, regjisorja e re e kuptoi gjendjen e saj dhe caktoi përsëri pagën e saj sapo u ndez në një film të vogël të ndonjë filmi japonez, i cili as nuk është renditur në filmografinë e saj. Me fjalët e saj, ajo kishte vetëm një frazë atje: "Po, po, Tashiko-san, do ta thërras".

Në pritje të roleve në film, ajo filloi të punonte në Teatrin e Aktorit të Filmit së bashku me pjesën tjetër të humbësve të përkohshëm të profesionit të tyre. Në atë kohë teatri nuk kishte skenë, nuk viheshin pjesë teatrale, ndaj puna atje do të kishte pasur një trillim nëse jo vetë aktorët. Po, shfaqjet nuk u vunë në skenë, por gjithsesi i bënin prova. Së pari, për të mos humbur kualifikimet e tyre, dhe së dyti - mirë, jo më kot zgjodhën këtë profesion të vështirë, ku vetëm një në njëqind arrin të paktën një sukses, dhe pjesa tjetër vegjeton në episode gjithë jetën. Artistët nuk mund të mos luajnë. Krijimtaria e tyre është jeta e tyre.”

Në verën e vitit 1963, më në fund erdhi një telefonatë nga Studio Riga Film. Kërkohej urgjentisht një aktore për filmin "Zbutësit e biçikletave". Siç i thanë në telefon, "një komedi gazmore, sportive-konstruktive". Gurchenko do të luante me Oleg Borisov, i cili kishte mbetur i impresionuar prej saj që nga xhirimet e "Baltic Sky". Por, për fat të keq, filmi doli të ishte i dobët dhe nuk i shtoi asgjë karrierës së saj.

Ajo ende besonte se do t'i vinte koha, thjesht duhej t'i qëndronte besnike profesionit të saj dhe të provonte fatin duke trokitur në dyer të ndryshme. Këtë herë Lyudmila Markovna vendos të gjejë një punë në Sovremennik, teatri më i njohur në Moskë. Skena e teatrit nuk është roli i saj, ajo e sheh veten vetëm në ekranin e një filmi të madh. Por, pasi ka marrë një vend në teatër, ajo befas kupton se këtu mund të ketë një jetë më reale aktrimi sesa në shesh.

"Më kujtuan për "Nata e Karnavalit" - i gëzuar, i gëzuar. Dola në ekran i lumtur dhe optimist! Më dukej: asgjë nuk mund të më thyente, patjetër do të depërtoja! Dhe depresioni nuk do të më prekë kurrë. Por ky njeri nga filmat e mi të mëparshëm nuk është më aty.” (Lyudmila Gurchenko)

L. Gurchenko punoi në Sovremennik deri në vitin 1966. Duke kujtuar përvojën e saj të qëndrimit brenda mureve të këtij "feneri të kulturës", heroina jonë përfundoi me zhgënjim:

- Jo, ky teatër nuk ka nevojë për mua. Diçka tek unë i acaron. Nuk u përshtata, edhe pse nuk kam dëgjuar ndonjëherë njeri të thotë se jam i patalentuar... Kam kaluar një shkollë të shkëlqyer të jetës në teatër. Mësova të duroj dhe të mos ndihem i ofenduar. Në teatër kuptova se isha larg një mrekullie. Dhe më e rëndësishmja, trefishova dëshirën time për të punuar, për të punuar deri në rraskapitje. Pas një shkolle të tillë të jetës, nuk do të humbisni kurrë një ide të vërtetë për veten tuaj. Dhe me siguri nuk do të sëmureni kurrë me "yll". Dhe nuk keni më frikë nga asgjë ...

Vlen të shtohet se më pas heroina jonë performoi edhe në Teatrin Anton Chekhov, Teatrin Akademik të Satirës në Moskë dhe në disa skena të tjera, dhe ishte pjesëmarrëse e rregullt në shfaqjet e shoqatës së teatrit të varietetit Goskontsert.

Librat e referencës biografike na tregojnë informacionin e mëposhtëm në lidhje me rrugën krijuese të aktores.

Në vitet 1960 dhe në fillim të viteve 1970, Gurchenko ishte pak i dukshëm, edhe pse vazhdonte të vepronte rregullisht. Kjo vazhdoi deri në publikimin e filmit "Muret e Vjetër" në 1974, në të cilin aktorja luajti rolin kryesor - drejtoresha e një fabrike gërshetimi. Lyudmila Gurchenko gradualisht u bë një nga aktoret kryesore të kinemasë sovjetike. Por ajo vazhdoi të ishte e ftuar për të luajtur kryesisht në komedi muzikore dhe filma operetë. Filmat muzikorë me pjesëmarrjen e Gurchenko u publikuan njëri pas tjetrit. Lyudmila Markovna luajti dhe këndoi me sukses në "Kapiten i duhanit" (1972), "Kapelë kashte" (1974), "Sky Swallows" (1976) dhe "Mama" (1976).

Vajza e saj Masha ishte 13 vjeç kur babai i saj donte ta merrte në Tbilisi për të marrë pjesë në hapjen e muzeut të gjyshit të saj, shkrimtarit Boris Pilnyak. Por Gurchenko tha me vendosmëri: "jo", duke mbyllur si pyetjen e papritur të udhëtimit ashtu edhe pyetjen spontane të komunikimit midis adoleshentit dhe babait të tij.

“Vajza e një ylli filmi është gjithashtu një rol që duhet luajtur me talent. Por Masha nuk donte të bëhej Gurchenko i dytë. Ajo ëndërronte të ishte vetëm një vajzë e dashur. Dhe që në moshën gjashtë vjeçare, asaj iu desh të bënte pazare ushqimore vetë dhe të qëndronte vetëm në shtëpi deri në errësirë. Gradualisht, burrat filluan të shfaqen në shtëpi.”

"Unë kam lindur kur nëna ime ishte tashmë e famshme," u tha një herë gazetarëve vajza e Gurchenko Maria (e martuar me Koroleva). Ajo ishte gjithmonë krejtësisht ndryshe nga nëna e saj. Si fëmijë, "një krijesë absolutisht e huaj: syzezë, me fytyrën rozë të butë të një foshnjeje të shekullit të tetëmbëdhjetë", siç e përshkroi nëna e saj e famshme. Në rininë e tij - i pazakontë, i zakonshëm, "si gjithë të tjerët". Në moshën madhore, kur shtypi tregoi interes për personin e saj - një grua që dukej "shumë më e vjetër se vitet e saj - pamje e çrregullt, fytyrë e fryrë". Maria pranoi se ajo kurrë nuk donte të bëhej aktore.

Po, nëse Lyudmila Markovna nuk e fshehu faktin që kishte një vajzë nga publiku i gjerë, atëherë sigurisht që ajo kurrë nuk e reklamoi atë. Kur u bë i ditur lajmi për vajzën e saj, në shtyp u shfaqën shumë thashetheme për marrëdhënie të tensionuara në familje, grindje, konflikte, ankesa dhe procese gjyqësore. Por, siç vuri në dukje një nga gazetarët, ka shumë të ngjarë, nëna dhe vajza praktikisht nuk komunikuan, sepse ata jetonin në botë paralele ...

"Për mua, gjëja kryesore është familja ime - burri, vajza, mbesa, qentë," pranoi Maria prioritetet e saj të thjeshta, duke e kontrastuar kështu veten me nënën e saj yll.

– Fakti që jam ofenduar nga nëna ime nuk është thënë saktësisht, kështu e kanë interpretuar gazetarët. E prishën dhe shkruan shumë. Marrëdhënia jonë me nënën time është vetëm e imja. Dhe nëna ime nuk donte të fliste për marrëdhënien tonë me gazetarët, "pranoi Maria kur nëna e saj nuk ishte më gjallë.

Nuk na takon ne të gjykojmë cilësitë personale të Lyudmila Gurçenkos... Ajo mund të ketë qenë një nënë e pavlerë, e patalentuar, por ishte një aktore e madhe, e përkushtuar me vetëmohim në profesionin e saj. Këtë e dëshmon kjo histori. Një herë, gjatë xhirimeve të muzikalit për fëmijë "Mama", kllouni i famshëm Oleg Popov, i cili luajti Ariu në film, vendosi të luante një shaka me partnerin e tij në grup dhe mori në krahë miniaturën Gurchenko. Ai filloi të rrotullohej rreth partneres së tij, por u pengua dhe u rrëzua duke e shtypur me trupin e tij të rëndë. Si rezultat, këmba e aktores u shtyp. Kështu, xhirimet e "Mamit" i sollën aktores jo vetëm sukses krijues, por edhe sfida të reja: së pari, ajo duhej të refuzonte ftesën lajkatare të Nikita Mikhalkov për të luajtur rolin e gruas së një gjenerali në filmin "Një pjesë e papërfunduar për një piano mekanike. ”, dhe së dyti, ka ndodhur një tragjedi e dhimbshme me një thyerje të këmbës së djathtë. Kjo ngjarje ndodhi më 14 qershor 1976, gjatë xhirimeve në akull. Një frakturë e mbyllur me zhvendosje e kërcënuar me paaftësi; Këmba e aktores u bashkua fjalë për fjalë nga 19 fragmente. Pa përfunduar periudhën e kërkuar të rehabilitimit, Lyudmila Gurchenko vazhdoi xhirimet pothuajse menjëherë pas operacionit kompleks. Megjithatë, aktores iu desh të mësonte të kërcente dhe të ecte përsëri me taka të larta; dhe vetëm falë stërvitjes shumëvjeçare dhe ushtrimeve të veçanta fizike ajo rifitoi aftësitë e mëparshme.

Lyudmila Gurchenko dhe Mikhail Boyarsky në muzikalin "Mama". 1976

Kolegu i Lyudmila Markovna në filmin Mikhail Boyarsky kujtoi:

"Ne nuk mund të ndalonim më xhirimet." Pastaj Lucy vendosi të vazhdojë të punojë, ata e sollën atë në grup në një karrige, e vunë në këmbë dhe e rrethuan me fëmijë për të mbuluar një gips të madh.